Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой
27.11.2015
«Фея кукол» в подарок Эрмитажному театру
Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой представила танцевальную сюиту из балета Й.Байера «Фея кукол», которая стала подарком к 230-летию Эрмитажного театра.

Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой представила танцевальную сюиту из балета Й.Байера «Фея кукол», которая стала подарком к 230-летию Эрмитажного театра.

Празднования юбилея Эрмитажного театра начались с его Бенефиса 24 ноября. В этот день в театре звучало много слов о его истории, поздравления, в том числе и музыкальные. Вечер завершился выступлением воспитанников Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой, которые представили отрывок из балета Йозефа Байера «Фея кукол». 26 ноября здесь же состоялась премьера всей танцевальной сюиты из «Феи кукол».

Балет специально готовился к юбилею Эрмитажного театра, так как впервые в Санкт-Петербурге он был показан именно в этом зале. Примечательно и то, что в истории Академии, которая восходит к 1738 году, был период, когда театральная школа располагалась в старом Петровском дворце, где позже был построен Эрмитажный театр.

«Фею кукол» в 1903 году здесь поставили выпускники Императорского театрального училища – Николай и Сергей Легаты. Затем балет был перенесён на сцену Мариинского театра, где продержался в репертуаре до 1925 года. Позднее, в 1932 году, он был возобновлён Владимиром Пономарёвым для Ленинградского хореографического техникума, но был исполнен всего несколько раз. В 1989 году Константин Сергеев, сделав собственную редакцию, вернул балет на сцену «Кировского» (Мариинского) театра, как ученический спектакль ЛАХУ имени А.Я.Вагановой. Юные танцовщики исполняли его до 2001 года.

Сегодня уже невозможно восстановить аутентичную хореографию братьев Легатов, но педагоги, в том числе и те, что принимали участие в работе над спектаклем в редакции Константина Сергеева, постарались максимально внести свой вклад в осуществление новой постановки под общей редакцией ректора Академии Николая Цискаридзе. При восстановлении балета, материал которого даёт возможность показать учеников разных возрастов, упор был сделан на спектакль Константина Сергеева, а также на архивные материалы, сохранившиеся воспоминания и эскизы.

Над спектаклем работали: первый проректор (художественный руководитель) Ж.И. Аюпова; профессора М.А. Васильева, Т.А.Удаленкова, В.С.Десницкий; доценты И.А. Ситникова, В.А. Сиротин; педагоги Г.А. Еникеева, Ю.А. Косенкова, Е.Г Порывкина, Т.В. Соломянко, Е.Г. Забалканская, А.А. Ермоленков, А.В. Ильин, Ф. Миоцци, И.В. Новосельцев.

В 1903 году «Фея кукол» очаровала зрителей. Во многом этому способствовало её оформление, выполненное Львом Бакстом. К счастью, все эскизы костюмов сохранились, и сегодня появилась возможность использовать самые лучшие и подходящие материалы, чтобы оживить их. Костюмы, созданные под руководством Дмитрия Парадизова, вновь произвели впечатление на зрителей и, конечно же, понравились самим исполнителям.

В день Бенефиса Эрмитажного театра Николай Цискаридзе перед выступлением воспитанников Академии рассказал историю о том, что в царские времена было принято угощать артистов, участвовавших в спектакле, после его окончания. Так как балет всегда завершал вечер, то пока танцовщики переодевались, другие артисты, выступавшие перед ними в опере или драме, успевали всё съесть. Так случилось и в день премьеры «Феи кукол». Николай Легат, возмущённый таким обращением, пригласил всю балетную труппу в ресторан, что могли счесть за оскорбление Императорского Двора. При помощи Матильды Кшесинской удалось уладить щекотливую ситуацию, а артистам балета был обещан роскошный ужин после следующего представления для императорской семьи.

Михаил Пиотровский, директор Эрмитажа, отнёсся к этому рассказу не только с большим юмором, но и вниманием, ­– после спектакля 26 ноября на сцену выкатили стол со сладостями в виде огромного торта для всех участников балета.

Сюиту из «Феи кукол» в этом учебном году учащиеся Академии покажут ещё не раз, а полностью балет в двух картинах войдёт в программу выпускных спектаклей, и будет показан на сцене Мариинского театра в июне 2016 года.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 1
Фарфоровые и кружевные куколки (учащиеся старших классов). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 2
Фарфоровые и кружевные куколки. Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 3
Кукла Зайчик-барабанщик (Александра Коршун). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 4. Фото М.Логвинов
Капризная кукла (Влада Бородулина). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 5
Кукла Тиролька (Анна Шаровьёва). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 6
Кукла Бебе (Елизавета Куликова). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 7
Паяц (Тимур Дымчиков) и Полишинель (Марсель Казыханов). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 8
Русский танец (Александра Попова и Илья Могильников). Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 9
Кукла Француженка (Вера Сегова). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 10
Кукла Испанка (Элеонора Севенард). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 11
Куклы Японка (Алёна Ковалёва) и Китаянка (Алёна Ледях). Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 12
Марш кукол исполняют воспитанники младших классов. Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 13
Воспитанницы младших классов. Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 14
Вальс кукол исполняют студенты старших курсов. Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 15
Фея кукол (Анастасия Яроменко) и два Пьеро (Павел Остапенко и Олег Игнатьев). Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" В Эрмитажном театре. Фото В.Васильева
Фея кукол (Анастасия Яроменко). Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 16
Два Пьеро (Павел Остапенко и Олег Игнатьев). Фото В.Васильева.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 17
После спектакля. Фото М.Логвинова.

"Фея кукол" в Эрмитажном театре 18
Участники спектакля с педагогами в зале Эрмитажного театра. Фото В.Васильева.

16.11.2015
Встреча на перекрёстке культур
10-12 ноября 2015 г. в Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой при поддержке Польского института в Санкт-Петербурге состоялась Международная научная конференция «Балет на перекрестке культур: Россия – Польша».

10-12 ноября 2015 г. в Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой при поддержке Польского института в Санкт-Петербурге состоялась Международная научная конференция «Балет на перекрестке культур: Россия – Польша».

2015 год в Польше был объявлен «Годом театра». А русский театральный мир всегда был открыт для талантливых художников: будь то артисты, режиссеры, композиторы, педагоги или деятели балетного театра. Петербургская история насчитывает десятки имен творческих людей, имевших польские корни, и привнесших самобытное, деятельное, целеустремленное начало в городскую культуру и русское театральное искусство. Сегодня как никогда актуальна тема мультикультурного пространства, которое исторически сложилось в северной столице – и неподдельный интерес к ней отразился в обширном списке участников конференции (свои доклады представили более двадцати российских и польских теоретиков, критиков и практиков искусства и культуры). Выступая на открытии, директор Польского института в Санкт-Петербурге г-жа Наталия Брыжко-Запур высказала вполне обоснованное предположение, что столь серьезная российско-польская встреча по вопросам балета происходит впервые за несколько последних десятилетий.

Само название конференции «Балет на перекрестке культур: Россия-Польша», как и место ее проведения, обязывали к раскрытию всего многообразия аспектов русско-польского сотрудничества в сфере сценических искусств. Особенно конструктивно и проникновенно в докладах польских коллег из варшавского Музыкального университета им. Ф. Шопена прозвучали темы влияния русской школы классического танца на польское хореографическое образование, актуальности методики А. Я. Вагановой для современной польской балетной школы.

Особое место в программе заняла презентация книги М. Ходсон и К. Арчера «Утраченная весна», посвященная реконструкции балета В. Нижинского «Весна священная» (1915). Книгу представил ректор Академии - Н. М. Цискаридзе, по инициативе и при самом деятельном участии которого осуществилось русскоязычное издание. На презентации присутствовали Миллисент Ходсон (автор книги) и Шира Клазмер (фотограф и дизайнер издания). Книга состоит из нескольких эссе, в которых поэтапно описана исследовательская работа по воссозданию «Весна священная». Несомненный интерес для историков и критиков балета представляет «покадровое» фотографическое воспроизведение реконструированного спектакля с подробными комментариями авторов (составляющее основу этого объемного труда).

Презентация книги
Николай Цискаридзе, Миллисент Ходсон и Шира Клазмер представляют книгу.

Утраченная весна

Миллисент Ходсон
Миллисент Ходсон рассказывает о работе над книгой.

Польская тема предстала в выступлениях преподавателей Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой как весьма обширная: от экскурса в историю польских танцев на русской балетной сцене (И. А. Пушкина) до рассказа о скульптуре Р. Бокабза «Фавн – Нижинский», хранящейся в стенах Академии (Т. Н. Горина). Безусловный интерес вызвало сообщение Н. Н. Зозулиной о судьбе рукописей Ж.-Ж. Новерра, хранящихся в кабинете гравюр библиотеки Варшавского университета. Информативным и безусловно интересным для всех присутствовавших стало выступление выпускника Академии,  (ныне солиста Финского национального балета и магистранта кафедры балетоведения) С. Н. Попова, поделившегося практическим опытом премьера Польского национального балета (где он танцевал в период 2009-2013 гг.).

В конференции приняли участие представители петербургских творческих и научных организаций (Санкт-Петербургская Государственная консерватория, Российский Институт истории искусств, РГИСИ, РГПУ имени А.И. Герцена), а также независимые культурные обозреватели. В сообщениях были затронуты самые разнообразные исторические и современные аспекты русско-польских контактов и связей.

Преподаватели Музыкального университета им. Ф. Шопена составили большую часть польской делегации. Не ограничиваясь чтением докладов, они выказали непраздный интерес и к петербургской балетной школе, и к ее многообразному культурному контексту: от издательской деятельности Академии - до выставки «Матильда Кшесинская. Фуэте судьбы» в Государственном музее политической истории России. Посетили уроки классического и характерного танца, побывали на спектаклях Александринского, Мариинского, Михайловского и Большого театра кукол.

Конференция в АРБ
Участники конференции.

Участники конференции
Участники конференции.

Осмотр экспозиции музея АРБ
Участники конференции осматривают экспозицию музея Академии (МКИОХО).

За три дня работы конференции было озвучено столько актуальных российско-польских тем, поднято такое количество вопросов, что появились все основания верить в достойное продолжение сотрудничества и взаимодействия наших народов и культур.

Полную статью о конференции можно будет прочитать в ближайшем номере «Вестника Академии Русского балета имени А. Я.Вагановой».

Фото Виктора Васильева.

6.11.2015
В честь Энрико Чекетти

5 ноября во Дворце Великого князя Владимира Александровича (ныне Дом учёных им. М. Горького) открылась выставка фоторабот Михаила Логвинова «Времён связующая нить», посвящённая особой дате: два года Н.М. Цискаридзе возглавляет Академию Русского балета имени А.Я.Вагановой.

Именно здесь прошла и презентация книги О.Ракстер «Мастера русского балета. Воспоминания Энрико Чекетти», так как в этом дворце замечательный педагог и балетмейстер, уникальный  итальянский танцовщик учил танцам великую княгиню Марию Павловну и проводил великокняжеские балы. На презентацию книги специально приехали итальянцы из родного города Э.Чекетти – Чивитанова Марке, где в настоящее время хранятся его личные вещи, фото и рукописи: президент Городской библиотеки Сильвио Дзаватти – Марко Пиппонци, хранитель фотофонотеки – Энрика Бруни, искусствовед Ливия Брилларелли и Риккардо Риккарди. Презентацию вёл Н.М. Цискаридзе, который выразил благодарность итальянским гостям за помощь и активное содействие в издании книги. На мероприятии первые экземпляры издания были подарены в фонды библиотек Санкт-Петербурга.

На сцене домашнего театра дворца воспитанниками Академии был представлен «Урок памяти Энрико Чекетти», восстановленный Ж.И. Аюповой по его записям.

М.Логвинов и Н.Цискаридзе
Открытие выставки в Зимнем саду дворца: фотограф Михаил Логвинов и ректор Академии Николай Цискаридзе (фото В.Васильева).

Выставка

экскурсия по дворцу
Экскурсию по дворцу ведет главный хранитель И.И. Хмельницкая (фото. М.Логвинова).

Презентация книги воспоминаний Э.Чекетти
Презентация книги воспоминаний Энрико Чекетти (фото М.Логвинова).

Презентация книги воспоминаний Чекетти
Презентация книги воспоминаний Энрико Чекетти (фото К.Кравцовой).

Страницы из книги
Страницы из книги.

Аюпова
Жанна Аюпова рассказывает об особенностях урока Энрико Чекетти (фото К.Кравцовой).

Урок памяти Э.Чекетти
Урок памяти Энрико Чекетти (фото М.Логвинова).

Урок памяти Энрико Чекетти

Зрители

Риккардо Риккарди, Ливия Брилларелли, Николай Цискаридзе,Энрика Бруни, Марко Пиппонци и Анастасия Васильева
Риккардо Риккарди, Ливия Брилларелли, Николай Цискаридзе, Энрика Бруни, Марко Пиппонци и Анастасия Васильева, педагог Академии (фото М.Логвинова).

2.11.2015
Архитектоника искусства
30 октября в Академии Русского балета прошёл Круглый стол «Архитектоника искусства». Он собрал более 20-ти исследователей проблем философии, теории и истории искусства из разных городов России – Санкт-Петербурга, Москвы, Омска, Саратова и Волгограда. В виде стендовых были представлены доклады авторов из Белоруссии и Израиля.

30 октября в Академии Русского балета прошёл Круглый стол «Архитектоника искусства». Он собрал более 20-ти исследователей проблем философии, теории и истории искусства из разных городов России – Санкт-Петербурга, Москвы, Омска, Саратова и Волгограда. В виде стендовых были представлены доклады авторов из Белоруссии и Израиля.

В мероприятии приняли участие магистранты и аспиранты Академии Русского балета, аспиранты Российского института искусствознания (Москва), Московского института культуры, преподаватели петербургских и московских вузов.

Круг обсуждаемых вопросов оказался весьма широк: от онтологических оснований искусства (доклады д.ф.н. Елены Эдуардовны Дробышевой, д.ф.н. Михалины Михайловны Шибаевой, к.ист. н. Ларисы Михайловны Гаврилиной), анализа тенденций развития различных форм современного искусства (доклады к.искусствоведения Светланы Витальевны Лавровой и аспиранта МГИК Галины Леоновой) и актуальных художественных практик (доклады аспирантов ГИИ Олеси Авраменко и МГИК Анастасии Зайцевой) до концептуальных и технологических основ функционирования современной арт-индустрии (сообщения к.культурологии Юлии Викторовны Ивановой и к. культурологии Татьяны Валерьевны Скриповой).

Л.М.Гаврилина
Лариса Гаврилина

С.В.Лаврова
Светлана Лаврова

Е.Дробышева
Елена Дробышева

О.Авраменко
Олеся Авраменко

Активное участие в дискуссии приняли д.искусствоведения, зав. каф. философии, истории и теории искусства АРБ им А.Я. Вагановой Элла Васильевна Махрова, магистрант этой же кафедры Алёна Короткова.

Культурную программу мероприятия составила экскурсия по Мемориальному кабинету Академии, блестяще проведённая Еленой Робертовной Адаменко и музыкальное поздравление – песня в исполнении магистранта кафедры философии, истории и теории искусства Екатериной Бузулуковой.

По результатам работы Круглого стола будет издан сборник статей.

Екатерина Бузулукова
Екатерина Бузулукова

Участники курглого стола в Академии
Участники круглого стола в Мемориальном кабинете истории отечественного хореографического образования

28.10.2015
Николай Цискаридзе – два года в Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой
28 октября исполнилось два года с того времени, как народный артист России, премьер Большого театра Николай Цискаридзе возглавил Академию Русского балета им. А.Я.Вагановой, – сначала как исполняющий обязанности ректора, а затем как ректор. О своей работе за это время он рассказал на пресс-конференции, которая прошла в региональном отделении ТАСС в Санкт-Петербурге.

28 октября исполнилось два года с того времени, как народный артист России, премьер Большого театра Николай Цискаридзе возглавил Академию Русского балета им. А.Я.Вагановой, – сначала как исполняющий обязанности ректора, а затем как ректор. О своей работе за это время он рассказал на пресс-конференции, которая прошла в региональном отделении ТАСС в Санкт-Петербурге.

Пресс-конференция Цискаридзе в ТАСС

Н.М.Цискаридзе вспомнил, как его удивило в Академии отсутствие на стенах портретов выдающихся деятелей балета, в том числе Константина Сергеева и Натальи Дудинской: «Эти люди отдали жизнь Академии. И я хотел, чтобы дети о них знали, чтобы на стенах была история заведения, ведь стены тоже формируют сознание». Сейчас почти все коридоры Академии превратились в фотогалерею истории петербургского балета.

За два года руководства ректору Академии удалось решить немало бытовых проблем: «Вся школа старинная, лестницы каменные. Холодно, а дети бегают полуголые, нигде нет даже ковров. Нам "Ростехнологии" подарила деньги, и мы положили ковры. Я был потрясён, как оснащена школа Эйфмана (Академия танца Бориса Эйфмана в Санкт-Петербурге). А у нас даже магнитофона не было. Теперь во всех залах стоит техника». Однако Академия до сих пор не может оформить документы, подтверждающие расширение владений на 5 тыс. кв. метров. «В Петербурге охраняется каждый камень. На то, чтобы что-либо оформить, нужно два-три месяца или года. В Академии под словом "реставрация" была проведена реконструкция», – считает ректор.

Он также рассказал об особенностях обучения балету: «Профессия балета несопоставима с правами ребенка, общепринятыми сегодня. Мы обязаны учить балету полтора часа без перерыва, перерыв невозможен, а нам отвечают: есть нормативы, и по нормативам вы обязаны делать перемену». Изменения вводятся постепенно: «Резко ничего поменять нельзя, как "Титаник" нельзя было остановить на большом ходу». Народный артист признался, что ему приходилось крутить фуэте и вытягивать подъем перед депутатами и чиновниками, чтобы объяснить специфику учебного учреждения и профессии в целом. «Тогда многое удалось отстоять. Никто не хочет ухудшить наше образование, но министерства тоже обязаны жить по правам международного законодательства», – сказал Н.М.Цискаридзе.

Он отметил, что в нынешнем году был «небывалый наплыв» желающих учиться в Академии со всей России и стран СНГ. Несмотря на это многих не приняли по состоянию здоровья, что представляется ему очень серьезной проблемой. «Балетом может заниматься только здоровый ребенок», – подчеркнул ректор. 

О подробностях пресс-конференции можно узнать из публикаций СМИ, некоторые из которых выложены в разделе Пресса, и в видеоролике.

После завершения пресс-конференции сотрудники Академии поздравили Николя Максимовича с двухлетием руководства.

Сотрудники АРБ им.А.Я.Вагановой поздравили Н.Цискаридзе

Н.Цискаридзе принимает поздравления с двухлетием руководства Академией

Фото В.Васильева

28.10.2015
Открытый урок в честь Веры Трефиловой
28 октября в Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой прошел открытый урок для студентов Исполнительского и Педагогического факультетов, посвященный 140-летию со дня рождения Веры Александровны Трефиловой (1875–1943) – прима-балерины Императорского Мариинского театра.

28 октября в Мемориальном кабинете истории отечественного хореографического образования (музей) прошел открытый урок для студентов Исполнительского и Педагогического факультетов Академии, посвященный 140-летию со дня рождения Веры Александровны Трефиловой (1875–1943) – прима-балерины Императорского Мариинского театра. Её имя в начале ХХ века упоминалось в одном ряду с именами П.Леньяни, О.Преображенской, М.Кшесинской, А.Павловой. В.Трефилова восторгала современников кристальной правильностью своего танца, мягкой женственностью и легкостью исполнения самых сложных па.

Вера Трефилова

В Петербурге на Петроградской стороне недалеко от особняка М.Кшесинской В.Трефилова вместе с мужем Н.В. Соловьевым имела роскошный особняк в стиле модерн (с 1912 г.). Это здание было создано по проекту архитектора В.П. Апышкова в 1906-1907 гг. для одного из главных строителей Транссибирской магистрали генерала С.Н.Чаева. Оно отличается оригинальной объемно-пространственной композицией. Уникальная фотосессия этого дома и его интерьеров была выполнена В. Васильевым и И. Пушкиной и продемонстрирована собравшимся.

Особняк С.Чаева 1907
Особняк С.Чаева, 1907 г.

Особняк С.Чаева, начало ХХ в.
Особняк С.Чаева, начало ХХ в.

Особняк сегодня
Особняк сегодня.

Особняк  Трефиловой сегодня

Холл в особняке
Холл первого этажа.

Галерея 2-го этажа
Галерея второго этажа (раньше здесь висели картины).

Сохранившийся камин
Сохранившийся камин.

Редкие и малоизвестные материалы о жизни и творчестве В. Трефиловой были представлены преподавателями кафедры балетоведения Академии Т.Н. Гориной и И.А. Пушкиной. Лекция вызвала живейший интерес аудитории.

Студенты Академии им. А.Я.Вагановой на открытом уроке
Студенты на Открытом уроке.

23.10.2015
«Метаморфозы» художественных форм и смыслов
20-21 октября в Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой прошла международная научная конференция «Метаморфозы художественных форм и смыслов».

20-21 октября в Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой прошла международная научная конференция «Метаморфозы художественных форм и смыслов».

Конференция открылась выставкой «Дар Синего бога» известного петербургского живописца В.И.Братанюка. Выставка своим содержанием напрямую перекликалась с темой конференции. На ней были представлены живописные работы, в которых, по замыслу художника, были запечатлены метаморфозы артистов балета в репетиционном зале, закулисье  и, наконец, на сцене. Центром выставки стал диптих «Синий бог», на который живописца вдохновил сценический образ Синего бога, созданный  народным артистом России Николаем Цискаридзе. Одна из картин диптиха принесена художником в дар музею академии и займет свое место рядом с костюмом Синего бога, подаренным музею ранее самим артистом.

В.Братанюк у диптиха "Синий бог" в АРБ им.А.Я.Вагановой
В.И.Братанюк рядом с диптихом «Синий бог» (Фото С.Савченко)

Приветственное слово ректора Академии Н.М.Цискаридзе, обращенное к участникам конференции и зрителям выставки, закономерно превратилось в увлекательный рассказ о подробностях работы над балетом «Синий бог», о закулисной и сценической жизни большого артиста. Из этого рассказа явствовало, что вопреки мнению о «вторичности» постановки «Синего бога» в рамках дягилевского фестиваля «Русские сезоны XXI века» (спектакль воспринимался критикой как попытка исторической реконструкции работы М.Фокина) балет был самостоятельным, новым по замыслу художественным проектом, в котором сам Цискаридзе видел смысл своей сценической работы не в подражании Синему богу В.Нижинского, а в «реинкарнации» живописного образа Л.Бакста. О значимости для артиста образа Синего бога свидетельствовало его признание: откровение наступило в тот момент, когда он понял, что «исполнять индуистского бога – это всё равно, что исполнять Христа».

Открытие конференции - Н.Цискаридзе и Э.Махрова
Открытие конференции: ректор Академии Н.М.Цискаридзе и заведующая кафедрой философии, истории и теории искусства Э.В.Махрова (Фото В.Васильева).

Вслед за художественным «зачином» последовала напряженная двухдневная научная работа – более 40 докладов с вопросами и обсуждением дискуссионных проблем.

Уже название конференции привлекает к себе особое внимание. Метаморфозы – это изменения в сознании, которые протекают под воздействием на чувства личности факторов внешней среды. Результатом этих изменений являются появление новых ценностей, убеждений или изменение старых.

Уникальность конференции заключалась в том, что обсуждался широкий круг явлений разных сфер искусства – музыки, живописи, литературы, балета, театра, кино. Вместе с искусствоведами в конференции принимали участие культурологи, философы, психологи. Мультидисциплинарность позволила рассматривать проблематику метаморфоз с различных точек зрения и на различном художественном материале. По словам заведующей кафедрой философии, истории и теории искусства АРБ, Э.В.Махровой это соответствовало замыслу конференции – объединение разных научных дисциплин и разных видов искусств для осмысления процессов развития и восприятия искусства. Тематика конференции призвана «сместить привычный ракурс исследования искусства с константных моментов в истории искусства на моменты изменений, метаморфоз».

География конференции объединила учёных из России, Украины, Литвы и Китая. В конференции приняли участие представители не только Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой, но и таких учебных заведений, как Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства, Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов, Санкт-Петербургский национальный исследовательский университет информационных технологий, механики и оптики, Российский государственный педагогический университет им. А. И Герцена, Ивановский государственный университет, Сибирский федеральный университет, Европейский гуманитарный университет (Литва), Национальная музыкальная академия Украины им. П. И. Чайковского (Киев), Российский государственный социальный университет (Москва), Петрозаводская государственная консерватория им. А. К. Глазунова, Омский государственный педагогический университет, Тюменский государственный университет, а также Архива РАН (Москва). Наряду с маститыми учеными, в конференции участвовали молодые, только начинающие свою научную карьеру аспиранты и студенты.

Участники конференции в АРБ им.А.Я.Вагановой

Доклады на кноференции в АРБ им.А.Я.Вагановой

Дискуссия на конференции в АРБ им.А.Я.Вагановой

Конференция в АРБ им. А.Я.Вагановой
Фото С.Савченко

Тематика докладов охватывала широкий диапазон актуальных научных проблем. Здесь были представлены общие вопросы связи форм и смыслов искусства и постоянных их метаморфоз в связи с художественным и – шире – культурным контекстом (В.Д.Лелеко, А.В.Горн, А.В.Полубенцев, Е.К.Луговая, И.Н.Димура, Т.В.Гордеева); влияние художественного рынка на процесс социального функционирования искусства (Д.Я.Северюхин); семиотика искусства (Матсар Майе, А.Г.Сечин); разнообразная проблематика современного, в том числе «актуального» искусства: концепты «новой музыки» (С.В.Лаврова); специфика новых видов искусства: видеоарта (А.М.Спиридонова), генарта (Р.В.Лукичев). Самую значительную группу докладов составили авторские варианты интерпретации художественных текстов разных эпох и стилей – от античности до современности (Т.И.Подкорытова, Е.Н.Байгузина, О.Ю.Кошкина, А.Г.Романова, Чжу Лэй, Е.Э.Дробышева, А.И.Короткова, Н.С.Шабалина, Г.Р.Консон, Т.А.Букина Л.А.Купец, А.В.Епишин). В этом ряду видное место занимали и произведения балетного искусства (Е.М.Коляда, Л.Д.Мельничук, Д.С.Новиков, С.В.Шабанова, В.М.Зинченко), а также вопросы подготовки артистов балета (Д.С.Завалишин, М.В.Макаренко, П.Ю.Масленников).

Может быть, есть особая символичность в том, что конференция завершилась докладом о «Фарфоровом павильоне» Н.Гумилева, в котором, по мнению докладчика (О.А.Кузнецовой), запечатлелось трагическое предчувствие судьбы автора и воля к преодолению рока: «Искусство – это возможность общаться с бессмертными при жизни. Это дает бесстрашие». Думается, что искусство дает бесстрашие не только художникам, но и всем, кто к нему обращается.

Информация подготовлена студентами I курса магистратуры (магистерская программа «Искусствоведение и арт-журналистика»): А.Нигматуллиной, К.Руденченко, С.Савченко.

Фотоотчёт о конференции.

16.10.2015
Балет в живописи Василия Братанюка
20-24 октября 2015 года Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой представляет выставку известного петербургского живописца Василия Братанюка «Дар Синего бога», проходящую в рамках научно-практической конференции «Метаморфозы художественных форм и смыслов».

20-24 октября 2015 года Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой представляет выставку известного петербургского живописца Василия Братанюка «Дар Синего бога», проходящую в рамках научно-практической конференции «Метаморфозы художественных форм и смыслов».

Василий Иванович Братанюк (1964 г. р.) – уникальный современный мастер, избравший ведущей темой своего творчества русский балет. Несмотря на широкую известность работ Василия Ивановича в театральных кругах, а ему позировали многие выдающиеся танцовщики (М.Плисецкая, Г.Комлева, Ж.Аюпова, У.Лопаткина, С.Захарова и др.), в стенах альма-матер русского балета персональная выставка Братанюка проходит впервые. Разные по жанрам (портрет, бытовая, историческая картина) и степени завершенности (от этюда до законченного многофигурного полотна), представленные работы объединены единой темой сценических метаморфоз, тайной рождения художественного образа.

Гвоздем выставки станет диптих «Синий бог» (2015) по мотивам одноименного балета, созданный Василием Братанюком специально для Мемориального кабинета истории отечественного хореографического образования (Музея) Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой. Диптих представляет Народного артиста России Николая Цискаридзе в роли индийского божества.

Blue-God-3-Brataniuk-Vaganova-Academy Синий бог, диптих, Братанюк в Академии Вагановой

1.10.2015
Первый выход на сцену
1 октября в Эрмитажном театре прошел традиционный праздник «Первый выход на сцену». Шестьдесят новых воспитанников Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой получили Ученические билеты.

1 октября в Эрмитажном театре прошел традиционный праздник «Первый выход на сцену». Шестьдесят новых воспитанников Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой получили Ученические билеты.

Первый выход на сцену Академия Вагановой

В этом году праздник был вдвойне радостным, так как Ученические билеты вместе с первоклассниками Академии получали и восемьдесят новых учеников Международной Академии Музыки Елены Образцовой, учредителем которой является и Николай Цискаридзе. Вместе с директором Государственного Эрмитажа Михаилом Пиотровским он поприветствовал новых учеников, их родителей, педагогов и гостей праздника, среди которых был и Рэйф Файнс. Британский актёр и кинорежиссёр вновь посетил Санкт-Петербург и нашу Академию, чтобы набраться новых впечатлений, которые могут пригодиться ему при работе над фильмом о Рудольфе Нурееве.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Пиотровский Цискаридзе
Николай Цискаридзе и Михаил Пиотровский.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Цискаридзе
Ученические билеты получают первоклассники Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Музыкальная Академия Образцовой
Ученические билеты получают воспитанники Международной Академии Музыки Елены Образцовой.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Рейф Файнс
Рейф Файнс среди зрителей.

После торжественной части на сцене театра был дан концерт в честь первоклассников, которые смотрели на своих сотоварищей по Академии из зрительного зала. Затем по традиции состоялась поездка в некрополь "Литераторские мостки", где воспитанники Академии возложили цветы к могиле Агриппины Яковлевны Вагановой.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Pas de trois
Дарья Неупокоева, Варя Захарова и Геннадий Ооржак в Pas de Trois из балета "Щелкунчик".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Мария Ильюшкина
Мария Ильюшкина, вариация из балета "Царь Кандавл".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Грузинский танец
"Грузинский танец", солист - Марат Джабиев.

Первый выход на сцену Академия Вагановой Алена Ковалева
Алёна Ковалёва, варация из балет "Корсар".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Анастасия Яроменко
Анастасия Яроменко, вариация Дианы из балета "Пробуждение Флоры".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Вера Сегова
Вера Сегова, вариация Гебы из балета "Пробуждение Флоры".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Фигеиредо де Сантана Саломея
Фигеиредо де Сантана Саломея, вариация Авроры из балета "Пробуждение Флоры".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Алена Ледях
Алёна Ледях, вариация Флоры из балета "Пробуждение Флоры".

Первый выход на сцену Академия Вагановой Элеонора Севенард Павел Остапенко
Элеонора Севенард и Павел Остапенко в большом адажио из балета "Щелкунчик".

Первый выход на сцену Академия Вагановой финал
Финал концерта.

Фото Виктора Васильева.

30.09.2015
В честь В.М. Красовской
29 сентября 2015 г. В Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой прошла научно-теоретическая конференция, посвященная 100-летию со дня рождения Веры Михайловны Красовской.

29 сентября 2015 г. в Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой прошла научно-теоретическая конференция, посвященная 100-летию со дня рождения Веры Михайловны Красовской.

Перед началом конференции ректор Академии Николай Цискаридзе поздравил с юбилеем Николая Николаевича Боярчикова, который хорошо знал Веру Михайловну и рассказал о встречах с ней.

Николай Цискаридзе и Николай Боярчиков
Николай Цискаридзе и Николай Боярчиков

К 100-летию Красовской Академия Русского балета имени А.Я.Вагановой перевыпустила её последнюю книгу «Профили танца», дополнив новыми фотографиями (2-е издание, тираж 300 экз.).

Б.Илларионов с книгой Красовской
Борис Илларионов представляет новое издание книги В.М.Красовской «Профили танца»

Своими воспоминаниями о Красовской поделились её сын Юрий Михайлович Красовский (декан актёрско-режиссёрского факультета СПб ГАТИ), Александр Михайлович Полубенцев (зав. кафедрой режиссуры балета СПб гос. консерватории), Аркадий Андреевич Соколов-Каминский (профессор кафедры режиссуры балета СПб гос. консерватории), Рахиль Александровна Кане (зав. отделом СПб ГТБ).

конференция в Академии Вагановой

В докладах, прозвучавших на конференции, были затронуты вопросы, связанные с жизнью и творчеством В.М.Красовской, включая малоизвестные факты её биографии.

Зав. кафедрой балетоведения Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой Борис Илларионов рассказал о том, что до выхода первой статьи Красовской в 1941 г. об Алле Шелест она сделала переводы либретто трёх балетов – «Весталка», «Ундина» и «Пакеретта» для книги Ю.Слонимского «Драматургия балета». Подготовленное в конце 1930-х годов издание не было опубликовано, существуют лишь 3 экземпляра этой книги, хранящиеся в разных местах. С 1945 г. по 1999 г. Вера Михайловна опубликовала более 250 статей, не считая мелких рецензий и книг.

В её биографии был период, когда с 27 октября 1950 г. чуть менее двух лет она работала преподавателем истории балета в ЛХУ. Красовская уволилась 15 сентября 1951 г. по собственному желанию из-за того, что на педсоветах её подвергали «разбору» как раз за статьи.

В 1995 г., когда Академию возглавляли Л.Н.Надиров и И.Д.Бельский, они приняли решение о создании программы обучения балетоведению и пригласили Красовскую на кафедру истории и теории хореографического искусства. В 1996 г. она возглавила эту кафедру. Вера Михайловна не читала лекций, но осуществляла общее руководство кафедрой и программой подготовки балетоведов, выступала консультантом, вела дипломные работы студентов и всегда спрашивала: «Чем я могу быть полезна Академии? Что я могу сделать?». Тогда и родилась идея издания книги «Профили танца».

После смерти Веры Михайловны Академии была передана обширная и не имеющая себе равных научная картотека Красовской. В 2002 г. было принято решение о создании кабинета балетоведения, в котором центральное место должна была занять эта картотека, но в 2003 г. это решение было отменено. А в сентябре того же года случился пожар в том помещении, где хранилась картотека. К счастью, не вся она погибла в огне. В 2004 г. кафедра истории и теории хореографического искусства была преобразована и подготовка балетоведов прекратилась.

Наталия Зозулина
Наталия Зозулина рассказывает о картотеке В.М.Красовской

Карточки из картотека В.Красовской
Рукописные карточки из картотеки В.М.Красовской

Николай Цискаридзе, придя в Академию, принял решение о возрождении кафедры балетоведения, а профессор кафедры Н.Н.Зозулина начала нелёгкую работу по оцифровке и сортировке картотеки Красовской, чтобы ею смогли воспользоваться нынешние и будущие балетоведы. Она поделилась с участниками конференции тем, как выглядит картотека сейчас.

2015 г. для балетоведов станет знаменательным, т.к. с этого года станет доступным для открытого пользования архив Красовской, который хранится в ЦГАЛИ (фонд №517).

Кроме того, Юрий Михайлович Красовский после смерти матери передал её коллекцию книг в Театральную библиотеку Санкт-Петербурга. В личной библиотеке Веры Михайловны было 1276 книг на разных языках, выпущенных с 1830 по 1999 гг., а также 186 журналов. Об этой коллекции рассказала зав. сектором СПб ГТБ О.А.Фролова.

Программа конференции включала так же и доклады, посвященные общим проблемам балетной критики и подготовки нового поколения балетоведов. В завершении конференции её участники посетили выставку, посвящённую В.М.Красовской, в Театральной библиотеке.

выставка в ГТБ

выставка в театральной библиотеке