На сцене лондонского театра «Колизей» – самой большой площадке британской столицы – прошел гала-концерт «Иконы русского балета». С неизменным аншлагом. Впечатляющая программа каждого года посвящена традициям русской балетной школы и ее легендарным представителям. И при этом проникнута духом новизны и креативности. Подробности - в репортаже Александра Хабарова.

Ректор Академии Русского балета имени Вагановой, народный артист России Николай Цискаридзе проводит репетицию в лондонском театре «Колизей». На сцене - его студенты, которым предстоит участвовать в гала-концерте, посвящённом знаменитым «Русским сезонам» Сергея Дягилева. В начале прошлого века дягилевская антреприза покорила западную Европу, открыв миру имена выдающихся мастеров балета. Семеро студентов знаменитой Вагановки в Лондоне представляют «Фею кукол» Йозефа Байера.

У студентов Вагановской академии ещё всё впереди, хотя в том, что происходит сейчас на сцене, есть прямая связь поколений. 18-летняя Элеонора Севенард - праправнучка легендарной Матильды Кшесинской, которая выступала в роли феи в 1903 году на сцене Мариинского театра.

Для одного из партнеров Элеоноры поездка из Петербурга в Лондон - это возвращение на родину. Хотя балетная история англичанина Оскара Фрейма пока, в основном, российская. Начинал в Кировской балетной школе в Вашингтоне, сейчас - ученик Николая Цискаридзе.

«Я никогда не тренировался в Англии и никогда здесь не танцевал. Я впервые выступаю у себя на Родине. И представлять здесь Академию имени Вагановой для меня очень большая честь. Я никогда не думал, что этого достигну», - признался студент Академии Русского балета им. Вагановой Оскар Фрейм (Великобритания).

В лондонском «Колизее» студенты Академии имени Вагановой выступают вместе с лучшими артистами самых известных театров мира.

И большинство из них - представители русской балетной школы. На сцене - прима-балерина Большого театра Мария Александрова в роли Жар-птицы, которую в 1910 году представляла в Париже Тамара Карсавина. На сцене - и знаменитый Петрушка выдающегося Вацлава Нижинского. В этот вечер - в исполнении Владимира Шклярова, выпускника Вагановской академии и премьера Мариинского театра.

В Лондоне гала-концерты проходят с 2006 года, и звезды русского балета не только собирают полные залы, но и преподносят сюрпризы.

На этот раз в концертной программе была мировая премьера. Прима-балерина и солист Венской государственной оперы: Людмила Коновалова и Давид Дато, представили «Театр жизни» - эволюцию отношений мужчины и женщины в несколько этапов, и завершающий - под музыку техно.

Организаторы концерта, как и было заявлено, пошли по стопам великого Дягилева, который не просто собирал лучших артистов балета, но и показывал публике то, что никто до этого не видел.

Источник: ТВ "Культура", 13 марта 2017 г.

Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой — заведение более чем именитое и значимое. Это одна из старейших балетных школ в мире, а ее история началась еще в 1738 году с соответствующего указа императрицы Анны Иоанновны. Имена танцовщиков, учившихся здесь, знакомы даже человеку сильно далекому от балета, более того — само понятие русского балета во многом связано именно с Вагановкой. Местные традиции оттачивались даже не десятилетиями — веками.

С 2004 года академией управляла Вера Дорофеева. В Вагановку она пришла еще в 1987 году заместителем директора по хозяйственной части, потом стала руководить международным отделом, затем стала помощником ректора Надирова и после его перехода на другую работу возглавила академию. Официально никаких нареканий к работе Дорофеевой не было, но в 2013 году в связи с возрастным цензом для ректоров вузов, оговоренным в Трудовом кодексе, пошли кулуарные разговоры о возможной смене руководства в старейшей балетной школе России, а худрук и гендиректор Мариинского театра Валерий Гергиев неоднократно высказывал претензии к качеству подготовки балетных кадров в АРБ.

«Дорофеева действительно многое сделала для развития Вагановки, но в последние годы из-за проблем со здоровьем она все чаще бывала в больницах, говорит «Газете.Ru» источник в Министерстве культуры. В академии копились вопросы бытового порядка. «Там были проблемы с пожарной сигнализацией — а это очень важно, были другие чисто хозяйственные сложности, для решения которых нужен был энергичный ректор, но самое главное — ушел былой престиж академии», — отмечает источник.

В октябре 2013 года в Вагановке появилась представительная делегация во главе с министром культуры Владимиром Мединским, чтобы предложить кандидатуру премьера Большого театра Николая Цискаридзе в качестве и.о. ректора академии. Назначение нового ректора проходило на фоне скандала между дирекцией Большого театра и народным артистом Цискаридзе. Вагановке нужен был управленец, но общественность не хотела видеть Цискаридзе в роли ректора. Большую роль здесь сыграли стереотипы. Цискаридзе, выпускника столичного хореографического училища, премьера и педагога-репетитора Большого театра, принимали в петербургском балетном сообществе с большой настороженностью. В кратчайший срок была организована целая кампания в интернете и СМИ о недопустимости назначения Цискаридзе. В результате несколько десятков человек, якобы представлявших коллективы АРБ и Мариинского театра, выступили против свершившихся кадровых перестановок. Было даже письмо президенту Владимиру Путину, в котором назначение Цискаридзе называлось наносящим «непоправимый урон всему административно-творческому потенциалу заведения». Но в ходе расследования выяснилось, что письмо — подложное; оказалось, что его никто из педагогов и артистов не подписывал. И предложение Мединским поста ректора оказалось верным — спустя год, на официальных выборах, за нового ректора Цискаридзе проголосовали 227 человек, в то время как против — всего 17.

Впоследствии Цискаридзе рассказывал, что переговоры с ним велись с 2011 года. Он долго отказывался, но его уговаривала «небольшая солидная группа людей». Когда он согласился, ему предоставили полный карт-бланш. «И через полгода Владимир Ростиславович (Мединский. — «Газета.Ru») мне так с юмором сказал: «Вы знаете, Коля, мы поражены, потому что все говорили, что будет катастрофа. Но ни одной жалобы — ни от родителей, ни от педагогов, ни от кого-либо — не последовало», — вспоминал Цискаридзе.

«Многие просто не ожидали от нового ректора такой хозяйственной хватки: «Он же в первую очередь артист — как это он будет заниматься бытовыми проблемами?» — вспоминает собеседник «Газеты.Ru» из Минкульта. — Но там, где требовалось чего-то добиться, Цискаридзе проявил себя очень продуктивно — причем многие вопросы он решил, грамотно используя свой авторитет, свое имя. А для учеников много значит даже такой факт, что в их дипломе стоит не просто подпись ректора — а автограф признанной во всем мире звезды. Даже это оказалось неким стимулом для продолжения учебы».

Глава Минкульта тогда, в 2013-м, также подчеркивал, что у нового руководства есть важнейшая задача — повысить профессиональный уровень выпускников Вагановки. В 2014 году, после избрания на пост ректора, Цискаридзе отмечал в интервью, что обнаружил в академии полное отсутствие дисциплины. За три года работа академии была перестроена, что отразилось и на ее результатах. Так, согласно проводимому Минобрнауки России мониторингу эффективности деятельности вузов, Академия имени Вагановой в 2015 году впервые начиная с 2012 года выполнила все семь показателей мониторинга по основным видам деятельности.

«Несомненной заслугой Цискаридзе стало возрождение кафедры балетоведения. Кафедра, в 1990-е годы работавшая под руководством выдающегося ученого В.М. Красовской, была расформирована и десять лет пребывала в забвении, — говорит собеседник «Газеты.Ru» из АРБ. — Одним из первых решений Цискаридзе был приказ о возобновлении работы ключевой для балетной науки кафедры. Сейчас здесь преподают ученики Веры Красовской, создан кабинет ее имени, начата подготовка нового поколения балетоведов. Кафедра проводит масштабные научные конференции».

«Еще одной очевидной заслугой ректора стало возрождение работы академии по выпуску книг. Всего за три года увидели свет 14 масштабных изданий. Многие увидели свет впервые в России. Кладезь живой мысли, воплощенной в слове, — «Вестник Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой». Ныне это авторитетнейшее издание, признанное ВАКом, потому публикация тут засчитывается при защите диссертации.

С приходом нового ректора было полностью расселено здание общежития во дворе академии. Благодаря спонсорам квартиры получили проживавшие там бывшие работники Мариинского театра. Так, более 60 мест получила академия для интерната. Сдвинулась с места 20-летняя замороженная стройка общежития на улице Правды, 3, и вскоре здание должно быть введено в эксплуатацию: там будет три балетных класса, проживание на 80 мест (комнаты на два человека со всеми удобствами), класс для самоподготовки, буфеты, постирочные и т.д. Благодаря спонсорам во всех репетиционных залах академии появилось полное техническое оборудование для занятий.

В творческой деятельности академии появились высокопрофессиональные работы: балет «Раймонда» Дж. Баланчина, «Консерватория» Бурнонвиля — один из самых старых балетов, датируемый 1848 годом, «Фея кукол» братьев Легатов, «Лауренсия», «Польский бал», «Волшебные сады Наины» из оперы «Руслан и Людмила», в настоящее время восстанавливается одноактный балет «Классическая симфония» Лавровского на музыку С.С. Прокофьева и заново делается «Пахита».

Академия возобновила гастрольную деятельность на выдающихся площадках мира. В марте 2017 года выступления воспитанников академии пройдут в самом большом театре Лондона — в «Колизее», в апреле — в парижской «Опера Гарнье», в мае — в Италии, в Милане, в «Ла Скала», в июне — в Москве, в Государственном Кремлевском дворце. Кстати, возвращение учеников Вагановки на кремлевскую сцену — важный факт: практика их ежегодных спектаклей здесь временно прекращалась, и в числе причин называли все то же — снижение уровня обучения в АРБ. Очевидно, эта проблема с приходом нового ректора действительно была решена. Налицо взаимное плодотворное сотрудничество академии с Мариинским и Михайловским театрами — подтверждением тому является то, что Валерий Гергиев лично посещает спектакли академии и оказывает помощь в реализации задуманных постановок. В 2014 году, к примеру, был осуществлен специальный проект Гран-при Михайловского театра для академии.

«Николай Цискаридзе — натура ищущая, поразительно работоспособная, неукротимая во всех своих проявлениях. Он обладает какой-то космической энергией, которая наполняет все вокруг, — характеризует его собеседник «Газеты.Ru» из АРБ. — Он готов не только часами, но днями репетировать со своими учениками, передавая им секреты мастерства».

Выросло число иностранных студентов академии и участников программ дополнительного профобразования. Изменился и конкурс в целом — желающих поступить в Вагановку стало больше. 1 сентября 2016 года Академия Русского балета открыла свой филиал во Владивостоке. На церемонии открытия глава Минкульта отмечал, что в России, как и в других странах, всегда процветал культурный эгоцентризм — крупные учреждения так или иначе концентрировались в столицах. Но нужно смотреть шире и дальше, считает Мединский, — культурные центры должны появляться в регионах, поднимать уровень местных жителей, представлять им культурное богатство страны. Впоследствии, по словам министра, в Приморье откроются филиалы Эрмитажа, Русского музея и Третьяковской галереи. И открытие представительства знаменитой балетной школы стало только началом важного процесса.

По инициативе Цискаридзе в октябре случилось еще одно возрождение: прошел Международный балетный конкурс Vaganova-PRIX. Учрежденный академией в 1988 году, он не проводился с 2006 года. Главная задача академии — подготовка воспитанников исполнительского факультета. Три выпуска разных по таланту учеников представлены с блеском. Показ выпускников с выигрышной стороны всегда ставился основной целью. Цискаридзе же эту цель совместил с возрождением, сохранением часто забытых шедевров балетной сцены.

Весь скепсис относительно нового ректора старейшей балетной школы теперь не нужно специально развеивать — достаточно посмотреть на результаты его работы. Отсутствие опыта управления, как выяснилось, не так критично — если при этом есть желание такому навыку научиться. У Цискаридзе такое желание есть. Возможно, на наших глазах из выдающегося артиста балета растет хороший культурный управленец.

Иван Акимов

Источник: "Гезета.ru", 2 марта 2017 г.

Воспитанницы академии русского балета, а также курсанты корпуса Петра Великого и кадеты Суворовского училища кружились в танце под звуки живого оркестра.

Правда, некоторым курсантам пришлось нелегко: на паркет они вышли впервые. Поэтому перед началом бала для них провели короткий инструктаж. Открыли вечер вальсом.

Праздник приурочили в том числе и к открытию большой выставки Айвазовского в корпусе Бенуа. Темой стала «Морская слава Северной столицы». Вдохновленные творчеством мастера участники бала исполнили также морской вальс и морскую кадриль.

Источник: телкеканал НТВ, 28 декабря 2016 г.

Событие приурочили к открытию самой масштабной выставки Айвазовского в Русском музее, которую за пять дней уже посетили десятки тысяч поклонников мариниста. 

Воспитанницы Вагановского училища, кадеты Суворовского и курсанты корпуса Петра Великого чинно танцевали полонез и кружились в вальсе, пока на большом экране сменяли друг друга полотна Айвазовского. Богатая палитра художника, который изобразил морскую стихию во всех состояниях, удивительным образом перекликалась с нарядами юных балерин от ярко бирюзового до снежно-белого. По словам Николая Цискаридзе, детей с детства нужно приучать к прекрасному.

Николай Цискаридзе, ректор Академии русского балета им. А.Я. Вагановой: «Дергаться на дискотеке они научатся без меня и моего участия, а под живой оркестр в таких роскошных интерьерах шанс выпадает не всем».

Владимир Гусев, директор государственного Русского музея: «Русский музей - это история в лицах, и мы с Вагановским училищем возвращаем во дворцы ту жизнь, для которой они были предназначены».

Каждый танец посвящали полотну Айвазовского. Курсантам пришлось постараться. Танцевать с ученицами академии балета - задание ответственное. Поэтому доверили его только подготовленным.

Александр Суворов, курсант Суворовсого училища: «Каждый офицер должен уметь танцевать, нас в училище тоже этому учат, и раньше я занимался бальными танцами».

Традицию проводить балы совместно с кадетами возродили в Академии русского балета в 2007 году, но в отреставрированных интерьерах Михайловского замка пары танцевали впервые.

Источник: телеканал "Санкт-Петербург", 27 декабря 2016 г.

В Георгиевском зале Ми­хай­ловского замка было на кого и на что посмотреть. Рождественский бал приурочили к открытию выставки «Айвазовс­кий. К 200-летию со дня рождения». Вероятно, по этой самой причине на роскошном музейном паркете кружились в вихре музыки ровно 200 молодых петербуржцев – ученики Академии русского балета имени А. Я. Вагановой и курсанты Военно-морского училища имени Фрунзе и Суворовского училища.

Декорации были соответствующие – на фоне картины Кустодиева «Голова Петра Великого» бал открыли директор Русского музея Владимир Гусев и ректор Вагановского училища Николай Цискаридзе.

Они напомнили, что в 1720 году Петр I подписал «Морской указ», который на века стал кодексом военных моряков. Победы импера­торского флота России были запечатлены лучшими художниками-баталистами. В честь морской славы страны и устраивался традиционный императорский бал.

Двести лет назад его распорядок был незыблем. Бал открывался торжественным полонезом, в котором принимали участие все присутствовавшие, и только с течением времени его заменил вальс. В Михайловском замке решили ничего не менять – зазвучала музыка и под вальс-мазурку в первой паре ступил на блестящий паркет сам Николай Цискаридзе.

Юные грации Вагановки и их кавалеры-курсанты на фоне мультимедийных полотен «Вид Одессы в летнюю ночь», под бушующими волнами «Девятого вала» и пристальным взором «Пушкина в Крыму у Гурзуфских скал» исполняли морскую кадриль, римский марш и даже ручеек.

В Вагановском училище «Вечёрке» рассказали, что традицию балов предложил возобновить Николай Цискаридзе после переезда из Москвы. Нынешний, Рождественс­кий – уже третий, первый был «онегинский», его участники были одеты в костюмы пушкинской эпохи. В прошлом году бал проходил в стенах Ваганов­ки на улице Росси и напоминал блестящие зимние карнавалы Пе­тербурга. Идея пригласить Рождественский бал в гости в знаменитую царскую резиденцию принадлежит Русскому музею.

Может быть, он в будущем станет классическим местом для предновогодней встречи юных балерин и стройных суворовцев.

Текст: Александра Будер
Фото: Татьяна Горд
Источник: "Вечерний Санкт-Петербург", 28 декабря 2016 г.

Бал - событие светское и начинается задолго до самих танцев. В коридорах Михайловского замка юные балерины шелестят платьями и мило «щебечут», курсанты военных училищ громко смеются, и все внимательно изучают друг друга.

Первый танец - полонез. Начинается он с красивого входа в танцевальную залу.

Балерины еле слышно подсказывают партнерам, с какой ноги идти. Нахимовцев и суворовцев тоже учат танцевать, но на балу легко растеряться. Тем более при таком внимании и в таких дворцовых интерьерах.

«Это зала Георгиевских кавалеров, здесь были памятные доски и должны были проходить балы. Но император Павел прожил тут недолго, а инженерные войска организовали все иначе», - рассказал директор Государственного 
Русского музея Владимир Гусев.

Первые балы в России начали проводить почти 300 лет назад по воле Петра I. После долгого перерыва их нужно возрождать. Не как экзотику, а как привычное событие, считает Николай Цискаридзе.

«Молодежь надо с детства приучать к хорошему. Дергаться на дискотеках они научатся и без нас. А танцевать под живой оркестр в роскошной обстановке шанс выпадает не всем», - отметил директор Академии русского балета имени А. Вагановой Николай Цискаридзе.

У всех участвующих есть свои любимые танцы: самые маленькие любят «ручеек» - хотя это больше забава, чем хореография, - а девушки предпочитают вальс. Как и курсанты.

«Волнение, конечно, всегда присутствует. Сегодня здесь несколько курсантов, с которыми мы уже знакомы. Мы встречались с ними ранее на других балах. Мы рады их видеть», - сказала студентка Академии русского балета имени А. Вагановой Дарина Наумова.

Тельняшки во дворце рядом с бальными платьями смотрятся, мягко говоря, необычно. Но вполне уместно, если вспомнить о главной теме праздника - 200-летии мариниста Ивана Айвазовского. И судя по тому, как складывается дружба музея, академии балета и военных училищ, совместные балы в этом зале станут традицией.

Добавим, что на бал можно идти, даже если вы не знаете танцы программы: движения несложные, и распорядитель бала показывает их перед каждой мелодией.

Источник: телекомпания "МИР 24", 27 декабря 2016 г.

Юные балерины из Академии русского балета им. А. Я. Вагановой, а также курсанты Военно-морского училища им. Фрунзе и Суворовского училища стали участниками настоящего рождественского бала «Морская слава Северной столицы», который прошел в Михайловском замке.

Мраморные стены Георгиевского зала потревожили звуки оркестра «Классика» под управлением Александра Канторова. Пары кружились на паркете под вальс-мазурку, испанский вальс, большой королевский вальс и демонстрировали свою ловкость в исполнении других танцев.

Праздник, приуроченный в том числе к открытию выставки Ивана Айвазовского в корпусе Бенуа, открыли директор Русского музея Владимир Гусев и ректор Академии русского балета им. А. Я. Вагановой Николай Цискаридзе.

Фото: Сергей Николаев.
Источник: Фонтанка.ру, 27 декабря 2016 г.

Во Владивостоке у воспитанников балетной школы прошел первый экзамен. Приморский филиал Академии Русского балета им. Вагановой открылся в начале учебного года и стал для региона символом Тихоокеанской столицы России.

Прямые спинки, вытянутые носочки, серьезные лица. У станка — оттачивают движения будущие звезды русского балета. У 12-ти воспитанников Приморской сцены Мариинского театра — первый показательный урок.

В балетную школу юные артисты пришли всего несколько месяцев назад. 1 сентября Приморский филиал Академии Русского балета им. Вагановой впервые распахнул свои двери. Быть первопроходцем — дело сложное и ответственное, но в то же время - почетное, говорят ребята. Недаром известный балетмейстер Эльдар Алиев возлагает на них серьезные надежды. Эльдар Алиев, директор филиала Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой: «Конечно будем стараться, будем делать все возможное, иначе Академия им. Вагановой не была бы такой известной, если бы она не выпускала звезд!»

Экзамен на выносливость, гибкость и грацию — продолжается около часа. Глядя на будущих мастеров танца, сразу видно, скольких усилий им стоили легкие фуэте. Такой яркий и сложный вид искусства как балет понять удается не каждому, а уж приобщиться к нему — редкое призвание и огромный труд!

Даша Щербина, воспитанница филиала Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой: «Мы услышали, что открывается Академия, что Николай Цискаридзе принял такое решение, и мы готовились все лето, чтобы сюда поступить!»

Плечо к плечу, голова к голове — маленькие танцоры работают как слаженный ансамбль. Соблюдать балетный рисунок и выглядеть единым целым — залог успешного выступления, считают артисты.

Роман Голов, воспитанник филиала Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой: «Мне очень нравится в концертах участвовать, когда на тебя смотрит тысяча человек...»

Даша Щербина, Алена Харитонова, воспитанницы филиала Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой: «Сегодня мы выложились на все 100%, постарались! А самое сложное было справиться с волнением...»

После выступления комиссия отправляется на обсуждение. Эксперты в области балета - выпускники Петербургской академии - строго контролируют обучение. Но в одном они уже уверены — когда-нибудь их воспитанники — покорят мир!

Видеорепортаж Елены Штылиной.

Источник: "Вести. Приморье", 21 декабря 2016 г.

Первые ученики академии сдают основы балетного мастерства. Их движения пока не очень уверенные. Ведь учатся балету они всего 3 месяца. Сложные элементы пока удаются не всем.

Алена Харитонова, ученица Приморского филиала Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой:

- Самое сложное движение для всех – это, когда нужно поднять ногу, выворотно это сделать. Нужно это сделать высоко и правильно. Почти получилось.

Экзаменуют новичков артисты и руководители балетной труппы Приморской сцены Мариинского театра и педагоги академии. Говорят, сейчас среди учеников новых звезд искать рано. Пока экзаменаторы присматриваются к физическим данным и «музыкальности» начинающих артистов.

Татьяна Еремичева, педагог Приморского филиала Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой:

- Постановка корпуса, ног, рук, головы. Чувство позы. Четкое музыкальное ощущение и координация - это самые важные вещи.

Дети только начинают учиться балету, а на них уже  строят планы в филиале Мариинского театра, ведь там нужны приморские кадры. Воспитанники Приморского филиала Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой должны решить проблему «текучки кадров» в балетной труппе.

Эльдар Алиев, главный балетмейстер Приморской сцены Мариинского театра:

- Театр должен состоять из людей, привязанных к месту. А более серьезного якоря, чем семья и город, в котором ты родился, нет. А до того труппа будет мигрировать. Люди будут уходить и приходить.

Впереди у учеников академии еще 7 лет учебы. Чтобы стать артистом балета, им еще нужно освоить прыжки, вращения, работу с партнером и актерское мастерство.

Источник: Общественное телевидение Приморья, 21 декабря 2017 г.

Окунуться в новогоднюю сказку петербуржцам поможет Мариинский театр. На его сцене покажут балет «Щелкунчик». Авторы спектакля обещали не изменять традициям и не отходить от канонов, а продемонстрировать всю красоту классической постановки. Танцевать будут самые яркие воспитанники Академии имени Вагановой. С исполнителями главных ролей встретилась Дарина Жежелева.

Генеральная репетиция сегодня у всех. Декораторы волнуются ничуть не меньше исполнителей главных балетный партий. Для атмосферы сказки важен каждый блик света и каждая складка ткани.

Дарина Жежелева, корреспондент: «Спектакль «Щелкунчик» - знаковый для Мариинского театра. Три года назад он стал первой петербургской работой Николая Цискаридзе, тогда еще исполняющего обязанности ректора Академии имени Вагановой. За эти годы несколько раз сменился состав труппы, но вот атмосфера ожидания волшебства в зале осталась прежней».

В это время в гримёрках суета. Макияж, прическа и костюм - все должно выглядеть точно так же, как и во время спектакля. Исполнительница роли маленькой Маши, Анна Шарова готовится уже ко второй премьере «Щелкунчика». В прошлом году она уже танцевала эту партию. И теперь по-своему анализирует эту историю любви и образ Маши. 

Анна Шарова, исполнительница роли Маши в балете «Щелкунчик»: «Она должна быть такая воздушная, маленькая девочка, которая побывала в такой истории, побыла во сне со Щелкунчиком, а потом проснулась и увидела его и поняла, что она попала в сказку. И она была очень рада увидеть его после просыпания».

Партия Маши - очень сложная физически. Балерина почти все время стоит на пальцах. Для маленькой девочки это серьезное испытание. Но главное, считают педагоги, чтобы к роли был готов внутренний мир ребенка. 

Галина Еникеева, педагог Анны Шаровой: «Маша отличается от других детей. И по сказке, и в балете. Она должна быть особыми качествами одарена. Не только физическими, как у нас в балете, но и внутренними. Поэтому должен быть особый мир - мир ребенка, восприятие, музыкальность, выразительность».

За основу этого балета взяли постановку 1934 года Василия Вайнонена. Зрители оценили приверженность традициям. Уже пожилые люди теперь водят на спектакль внуков, делятся впечатлениями собственного давнего детства. К «Щелкунчику» по особенному относится и Николай Цискаридзе. Партия главного героя стала для него первой в Большом театре. Однако сейчас, спустя годы, в своем спектакле ему хотелось бы большей современности. 

Николай Цискаридзе, ректор Академии балета имени А.Я. Вагановой: «В Питере в последнее время очень любят традиции. Однако каждый спектакль со временем устаревает, и его надо модернизировать, потому что жизнь идет вперед. Но здесь в Петербурге к этому спектаклю относятся с таким пиететом - не надо ничего трогать, оставьте в покое. Так мы и исполняем».

Танцевать «Щелкунчика» каждый год доверяют самым перспективным воспитанникам Академии имени Вагановой. К спектаклю традиционно готовятся несколько составов. В одном из них, кстати, партию Маши-принцессы танцует праправнучка самой Кшесинской - знаменитой балерины и фаворитки Николая Второго.

Источник: телеканал "Санкт-Петербург", 15 декабря 2016 г.