22 июня Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой вновь покажет выпускной спектакль в Москве, на сцене Государственного Кремлёвского дворца.

В уникальной хореографической программе одного из старейших культурных образовательных учреждений России будут представлены: «Польский бал» (хореография С. Кореня и А. Лопухова, возобновление И.Г. Генслер), «Волшебные сады Наины» (хореография М. Фокина), «Болеро» (хореография Б. Нижинской), «Фея кукол» (хореография братьев Легат, редакция Н. Цискаридзе).

Впервые балет «Фея кукол», сочиненный И. Хасрейтером и Ф. Гаулем на музыку австрийского композитора Й. Байера, был показан в 1888 году на сцене Венского Придворного театра. Спектакль сразу стал популярным и ставился далее в Австрии, Англии, Германии, Италии. В 1897 году балет был поставлен в Москве в Большом театре И. Мендесом, а в 1903 году в Эрмитажном театре Николаем и Сергеем Легат. Балет сразу был перенесен на сцену Мариинского театра, он стал дебютом не только для самих братьев Легатов, но и для замечательного художника Л. Бакста. «Фея кукол» имела большой успех и надолго вошла в репертуар театра. В 1989 году К.М. Сергеев воссоздал его на основе хореографии Легатов для учащихся ЛАХУ им. А.Я. Вагановой на сцене Кировского (Мариинского) театра. Полностью восстановить спектакль 1903 года сегодня невозможно, но, основываясь на постановке К.М. Сергеева, на сохранившихся воспоминаниях, исторических материалах и эскизах (именно благодаря оформлению и особенно костюмам Л. Бакста спектакль вошел в историю русского балетного театра), педагоги и учащиеся Академии  постарались вернуть современному зрителю один из прекрасных балетов начала ХХ века. Новая постановка осуществлена под редакцией ректора Академии Н.М. Цискаридзе.

«Польский бал» – второй акт прославленной оперы М.И. Глинки «Иван Сусанин» / «Жизнь за царя», центром которого является феерия характерных танцев. Торжественный полонез, весёлый краковяк, легкий вальс и темпераментная мазурка – следующие один за другим танцы образуют своего рода симфоническую сюиту.
Премьера оперы состоялась в Мариинском театре в 1836 году. Изначально танцы в ней ставил Антуан Титюс, но композитор нашел эту хореографическую работу неудачной и, как отмечает балетный историк Ю.А. Бахрушин, танцы пришлось срочно переделывать по ходу действия самим исполнителям, в первую очередь — Николаю Гольцу. Кроме того, по просьбе Гольца в 1843 году Глинка написал и вставил в оперу мазурку, которую танцовщик и поставил. В 1939 году опера была обновлена сразу в двух главных театрах страны – Большом в Москве и Кировском (Мариинском) в Ленинграде (19 июня). И если в Москве танцы Польского бала поставил Ростислав Захаров, то в Ленинграде это было совместное творчество сразу нескольких танцовщиков театра – Сергея Кореня и Андрея Лопухова. В Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой эта хореографическая картина воссоздана к 180-летию со дня премьеры оперы «Жизнь за царя» в Санкт-Петербурге. Восстановление хореографии производилось под руководством профессора И.Г. Генслер.

«Волшебные сады Наины» или «Танцы чародейств Наины» – хореографическая картина в 3 акте оперы «Руслан и Людмила» М.И. Глинки была поставлена Михаилом Фокиным в 1917 году и показана 27 ноября в Мариинском театре в Петрограде в день 75-летия первой постановки оперы. В танцах волшебных дев Наины Фокин передал красочно мерцающую непрерывность музыки, отразив её восточную окраску в движениях и общем рисунке рук танцовщиц. Эта последняя работа хореографа на сцене Мариинского театра оказалась столь же крупным событием в истории русского балета, как и его «Половецкие пляски». «Танцы чародейств Наины» в хореографии Фокина были воссозданы в 1994 году в новой постановке «Руслана и Людмилы», которая существует в репертуаре Мариинского театра и по сей день.

«Болеро» было написано Морисом Равелем по заказу Иды Рубинштейн для ее только что организованной балетной труппы и впервые исполнено одновременно с его «Вальсом» 22 ноября 1928 года. Хореография и идея постановки принадлежат женщине-балетмейстеру Брониславе Нижинской, а декорации созданы Александром Бенуа. В 1932 году Нижинская поставила «Болеро» для собственной антрепризы, и в этой хореографии балет просуществовал до 1950-х годов в разных труппах. В 2007 году в рамках проекта «Русские сезоны XXI века» Благотворительный фонд имени Мариса Лиепы представил вниманию зрителей первое в России исполнение балета, восстановленного по оригинальным эскизам и фотографиям, а также собственноручным записям Нижинской. В Москве постановка балета осуществлялась при помощи ученицы Нины Юшкевич (балерины труппы Брониславы Нижинской) – Хилари Митчелл.

Спектакль пройдёт при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и при участии Благотворительного фонда имени Мариса Лиепы; Фонда поддержки русского искусства и православной культуры; Общества возрождения художественной Руси 1915 и компании Grishko.

Билеты уже поступили в продажу.

7 мая в Концертно-спортивном комплексе «Сибур Арена» в Санкт-Петербурге прошёл Международный турнир по акробатическому рок-н-роллу и буги-вуги. В церемонии открытия турнира приняли участие воспитанники Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой – предваряя соревнования в спортивном рок-н-ролле, они исполнили «Розовый вальс» из классического балета «Щелкунчик».

Международные соревнования серии «Мировой Мастерс» по акробатическому рок-н-роллу и буги-вуги в Петербурге прошли впервые. В них приняли участие команды из 19-ти стран мира.

С середины ХХ века Учебный театр Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой носит имя Александра Викторовича Ширяева, артиста, педагога, основоположника русской школы характерного танца, поставившего на сцене Академии множество учебных спектаклей. Однако официально имя А.В. Ширяева было присвоено театру лишь в этом году Решением Учёного совета от 12 апреля.

Собственным внутренним театром Императорское театральное училище обзавелось после переделки помещения на Новой Театральной улице (ныне улица Зодчего Росси), переданного Дирекции Императорских театров в 1836 году по велению Николая I. Перепланировкой здания занимался архитектор А. Кавос.

Изначально миниатюрный школьный театр располагался в центре корпуса, на половине воспитанниц – на втором этаже, рядом с танцевальным залом. Сцена с оркестром размещалась у лицевой стены, в зрительном зале был устроен небольшой партер, в котором стояло два ряда кресел для начальства и почётных гостей и несколько рядов скамеек для воспитанниц. Воспитанникам отводились места на небольшой галерее, обрамлявшей зал.

Однако вскоре выяснилось, что учебный театр, деливший здание ровно посередине, был не очень удобно расположен. В 1850-е годы было решено перенести его ближе к церковной лестнице, которую вскоре стали именовать Театральной. Вновь работами по перестройке руководил Кавос. Теперь сцена, оснащенная необходимым оборудованием, располагалась перпендикулярно лицевой стороне фасада. По периметру небольшого зрительного зала была устроена галерея на металлических кронштейнах. Между сценой и плоским партером, как и прежде, располагалось место для оркестра.

С того времени школьный театр не покидал своего места в здании, но изменился его интерьер. В 2010 прошла последняя реконструкция Учебного театра. Оркестровая яма и галерея были убраны, зрительный зал оборудован удобным амфитеатром с местами для зрителей. Театр оснастили современным оборудованием, позволяющим на новом уровне проводить не только экзамены по танцу, но и конференции, мастер-классы, концерты, собрания и прочие мероприятия.

29 апреля в Мюнхене (Германия) в честь Международного Дня танца состоялся Гала-концерт Die Welt zu Gast in München (Мир приходит в Мюнхен), в котором приняли участие воспитанники Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой, Академии танца Цюриха и Мюнхенской международной балетной школы. Нашу Академию представили Элеонора Севенард, Павел Остапенко и Олег Игнатьев – они исполнили pas de trois из балета «Фея кукол».

Фото © Munich International Ballet School

22 апреля в Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой состоялся концерт для учащихся младших классов. Впервые за долгие годы на сцене Учебного театра играл большой симфонический оркестр, который можно было наблюдать словно под «увеличительным стеклом» – в непосредственной близости к разнообразным музыкальным инструментам.

Санкт-Петербургский симфонический оркестр «Классика» под управлением Заслуженного артиста России Александра Канторова исполнил фрагменты классических симфоний. Маэстро прошелся по различным эпохам и стилям: открыв экскурс «Весной» из цикла «Времена года» А. Вивальди, он переключился на фрагменты 40-й симфонии В.-А. Моцарта и Пятой симфонии Л. Бетховена. Романтическая эпоха была представлена фрагментами из «Неоконченной симфонии» Ф. Шуберта и «Свадебным маршем» Ф. Мендельсона из оркестровой сюиты «Сон в летнюю ночь» (по комедии Шекспира). Особый отклик у юной публики вызвали фрагменты танцевальной музыки: вальсы и польки И. Штрауса, его же «Персидский марш» и «Венгерский танец» И. Брамса.

Дети могли слушать оркестр с прекрасными живыми комментариями маэстро. Говорить о классической музыке простым и понятным языком – задача непростая, и дирижёр А.Канторов с ней успешно справился. Концерт превратился в живой диалог, увлекающий сменяющимися с калейдоскопической скоростью музыкальными временами и эпохами. Такую подачу уже хорошо известного музыкального материала аудитория воспринимала с большим энтузиазмом – концерт уже закончился, а юная публика совсем не хотела расходиться. Это прекрасное начинание непременно нужно продолжить, и организовать цикл концертов – «Беседы о музыке», которые в дальнейшем послужат основой творческого альянса музыкантов и будущих артистов балета.

Текст подготовила С.Лаврова.
Фото В.Васильева

Сегодня, в Международный день культуры, в Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой концертом и торжественным награждением участников завершился фестиваль «Открытие».

Этот фестиваль творческих работ проводится ежегодно для учащихся исполнительского факультета Академии. Задачами фестиваля являются выявление и поддержка творческих начинаний, развитие познавательного интереса воспитанников к междисциплинарным областям знаний, а также расширение возможностей индивидуальной работы педагогов с учениками.

На фестиваль учащиеся представляют свои работы в номинациях: «хореографическая миниатюра (самостоятельная постановка)», «музыкальная импровизация», «литературное произведение» и «видеоролик, посвященный Академии».

В этом году в фестивале приняли участие: Ксения Потапова, Владислав Демонов, Екатерина Саплина, Полина Мызникова, Элана Авсарагова, Екатерина Саплина, Варвара Баллод, Екатерина Ледачкова, Арина Кириллова, Дарья Никитина, Маша Майкова, Алиса Андреева, Маруся Акимова, Полина Осташевская, Ярослава Соломатова, Катя Турко, Лада Сартакова, Мария Чернявская, Амира Анвар, Акиб Анвар, Соня Орлова, Георгий Клопцов, Анастасия Горбачёва, Анна Маслова, Анастасия Смирнова.

Все участники получили в подарок книги, выпускаемые Академией: Н.Легат «История русской школы», А.Ваганова «Основы классического танца» и «Агриппина Ваганова».

Фото В.Васильева.

31 марта у посетителей Мраморного дворца Русского музея была возможность не только осмотреть интерьеры исторического здания, построенного в XVIII веке, и познакомиться с коллекцией дворца, но также побывать и на концерте, который прошёл в Белом зале. В концерте приняли участие воспитанники Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой и студенты Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова.

В концерте выступили: Екатерина Кузьмичева, Аганак Бадерги и Марат Бикмухаметов, которые исполнили «Па де труа» на музыку Ф.Шуберта в постановке В. Титова; Александра Щедрина и Варвара Тиманова, исполнившие «Пиццикатто» на музыку Л. Делиба в постановке М. Лавровского; Александра Уракова, станцевавшая «Рондино» на музыку Л. Делиба в хореографической редакции Н. Долгушина; Ксения Ринг, исполнившая «Русский танец» на музыку П.И. Чайковский в хореографии К. Голейзовского, и Лев Семенов, который станцевал «Тарантеллу» на музыку А. Адана.

Организаторы концерта: «Организация концертов, спектаклей», Балетная школа–студия Дилором Ахмедовой при поддержке Русского музея.

Екатерина Кузьмичева, Аганак Бадерги и Марат Бикмухаметов.

Ксения Ринг.

Александра Уракова.

Лев Семенов.

Фотографии Аси Юрченко.

14 марта ректор Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой Николай Цискаридзе и ректор Алтайского государственного института культуры Галина Буевич подписали договор о сотрудничестве в сфере образования, науки, искусства и культуры.

В рамках договора предполагается развитие академической мобильности студентов и педагогических кадров, а также проведение совместных научных и творческих исследований. Кроме того, планируется совместная подготовка научных работ и обмен учебной литературой и учебно-методическими пособиями.

Алтайский государственный институт культуры был открыт в 1975 году. С 1996 года институт стал готовить кадры для сферы профессионального искусства и был переименован в Алтайский государственный институт искусств и культуры (АГИИК). В том же году были открыты музыкальный и хореографический факультеты. Сейчас подготовка специалистов в АГИИК осуществляется по одиннадцати специальностям и трем направлениям.

В Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой 11 марта 2016 года – в 198-й день рождения великого балетмейстера – и 12 марта 2016 года проходила II Ежегодная историко-теоретическая конференция Hommage à Petipa (Посвящение Петипа).

По традиции она началась с возложения цветов к могиле Мариуса Петипа в Некрополе мастеров искусств Александро-Невской Лавры.

Открыл конференцию в музее Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой ректор Академии, народный артист России Николай Максимович Цискаридзе.

Дух Петипа не покидает стен Академии, где работал великий балетмейстер. Здесь есть старинный репетиционный зал его имени, посвященная ему экспозиция. Тем удивительнее и интереснее было начало конференции: народный артист СССР Олег Михайлович Виноградов представил вниманию собравшихся личные вещи Мариуса Петипа. Особый восторг вызвало зеркало в серебряной раме. В него смотрелся сам Петипа! Каждый из присутствующих не отказал себе в удовольствии заглянуть в него.

Пленарную часть вел заведующий кафедрой балетоведения Академии кандидат искусствоведения, профессор Борис Александрович Илларионов. За два дня прозвучал 21 научный доклад. Хотя их темы не ограничены творчеством Петипа, именно наследию великого мастера были отданы интересы большинства докладчиков – выдающихся деятелей отечественной сцены, видных балетоведов, искусствоведов, педагогов из Петербурга, Москвы, Украины, Белоруссии, Франции.

В рамках конференции прошел Круглый стол по проблемам терминологии теории хореографического искусства, роль модератора которого взяла на себя главный редактор журнала «Балет», заслуженный деятель искусств, профессор Валерия Иосифовна Уральская. В центре обсуждения были презентация и обсуждение нового учебного пособия доцента кафедры балетоведения АРБ, кандидата искусствоведения Ларисы Ивановны Абызовой «Теория и история хореографического искусства. Термины и определения. Глоссарий». В дискуссии выступили прочитавшие книгу ректор АРБ Николай Максимович Цискаридзе, кандидат искусствоведения, профессор СПб консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова Аркадий Андреевич Соколов-Каминский, профессор кафедры балетоведения АРБ, кандидат искусствоведения Наталия Николаевна Зозулина, Валерия Иосифовна Уральская.

Состоялся Семинар по проблемам преподавания истории хореографического искусства в профильных учебных заведениях. Модераторы – кандидат  искусствоведения, заслуженный деятель искусств России, профессор Московской государственной академии хореографии Тамара Валентиновна Пуртова и заведующий кафедрой балетоведения, профессор Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой Б.А. Илларионов.

Фото В.Барановского, В.Васильева, М.Радиной.

Современный человек, будто освобождаясь от тучного исторического груза, не без основания ценит простоту во всем, особенно в искусстве. Парадоксальным образом его «цепляет» минималистская живопись, скромная музыка. Подобные вещи, не обременённые криком красок и суетливой толпой аккордов, дают место нашему воображению, дарят отдохновение глазам и ушам.

Именно такими — чистыми, тонкими, юными — стали самые интересные номера, исполненные 26 февраля на вечере современной хореографии в рамках проекта «Искусство лучших дней» на сцене Дома актера им. К.С. Станиславского.

Большая часть постановок была о любви, но об удивительно разной любви. Миниатюра «На двоих» Искандера Фахрутдинова (АРБ им. А.Я. Вагановой) определённо задала тон вечеру. В его видении и исполнении любовь получилась лёгкой, трепетной, она была наполнена радостью, заботой, движением, развитием, словом, стала неким наглядным пособием счастья.

Сложные многослойные отношения бурно описала Софья Лыткина (АРБ им. А.Я. Вагановой) в «Прятках для взрослых», совершенно безошибочно выбрав для балета разностороннюю сюиту для двух фортепиано «Слезы» С. Рахманинова. Отрадно было наблюдать и её собственные громко-свободные, широкие движения в страстно-барочном «Маленьком закате» и в постановке её партнёра Артёма Паничкина (АРБ им. А.Я. Вагановой), светлой, свежей, настежь искренней, имеющей, однако, название «Здесь невозможно дышать, здесь нечем любить».

Слегка комичной, умышленно чуть преувеличенной, но мастерски точно исполненной выглядела игрушечная любовь в «Кукольном доме» Юлии Бачевой (АРБ им. А.Я. Вагановой).

Совершенно иное чувство показала Кристина Чернова (РГПУ им. А.И. Герцена) в своей воинственной с виду «Гандхари» — любовь безусловную, самоотверженную и бескорыстную. В основе постановки — древнеиндийский сюжет о девушке, добровольно лишившейся зрения из солидарности к слепому мужу.

К слову сказать, Кристина оставила неизгладимое впечатление и в постановке Анастасии Фёдоровой (РГПУ им. А.И. Герцена) «Лотос», создав завершённый, полный, независимый, природный образ зарождения жизни.

Непринуждённо изящной была Екатерина Анищенко, исполнившая «Вариации в армянском характере» Анжелики Пекуш (АРБ им. А.Я. Вагановой).

Уникальной нашу жизнь делают особенные вечера. Этот вечер стал таким благодаря чуткой организации и продуманной подготовке, благодаря людям, создающим и созерцающим, вдохновляющим и увлечённым.

Текст подготовила София Татаринова, студентка 2 курса бакалавриата (Искусства и гуманитарные науки).
Фотографии Владимира Васильева, Марка Олича и Евгения Пронина.