28 марта ректор Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой Николай Цискаридзе дал старт включению новых проекций на фасадах здания Академии и бывшего здания Министерства народного просвещения на площади Ломоносова – cегодня здесь размещаются КГИОП и КГА.
На фасадах предстали световые иллюминации, посвященные творчеству великих зодчих Ивана Коробова, Саввы Чевакинского, Николая Львова, Николая Бенуа. Их юбилеи празднуются в 2023 году. А обращенный на площадь Ломоносова фасад здания старейшей балетной школы в мире – Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой – украсила светопроекция, посвященная приме-балерине Мариинского театра Матильде Кшесинской. Проекции балерины созданы при содействии Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеки.
Николай Цискаридзе: "Очень познавательно, что на разных зданиях в Петербурге появляются портреты и сведения о выдающихся людях, так или иначе связанных не только с Петербургом, но и с историей нашего государства. Я очень много общаюсь с детьми, имею уже огромный педагогический опыт, и прекрасно понимаю, что когда тебе часто что-то попадается на глаза, ты это запоминаешь. Улица Зодчего Росси неразрывно связана с историей балета и театра. До этого на фасаде здания Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой была проекция, посвященная Анне Павловой, сейчас – Матильде Кшесинской. Есть выдающиеся имена, которые сформировали наше сегодняшнее понимание того или иного жанра. Матильда Феликсовна была выдающейся танцовщицей и очень большой звездой своего времени".
Для световых инсталляций применяется техника отечественного производства. Мощность одного светодиодного проектора сопоставима с обычным натриевым светильником и составляет около 200 Вт.
Установка слайдов, включение и отключение оборудования, как и всей системы уличного освещения и художественной подсветки Санкт-Петербурга, осуществляется дистанционно из производственно-диспетчерской службы «Ленсвета».
В Петербурге уже сложилась традиция с помощью световых проекций обозначать памятные даты, вспоминать выдающихся личностей, внесших значительный вклад в историю города и страны.
В 2021-2023 годах на площади Ломоносова были представлены световые иллюминации, посвященные Жан-Батисту Леблону, Антонио Ринальди, Андрею Воронихину, Василию Стасову, Андреяну Захарову, Александру Гегелло, Владимиру Покровскому, Пьетро Гонзага, балерине Анне Павловой.
Реализация выставки под отрытым небом на площади Ломоносова стала возможной в рамках сотрудничества КГИОП и Комитета по энергетике и инженерному обеспечению.
Прошедшая 27 марта конференция кафедры балетоведения «В честь Танцсимфонии» завершила цикл событий Академии русского балета им. А.Я. Вагановой, посвященный 100-летию со дня премьеры первой в балетном театре танцсимфонии «Величие мироздания». Ее автор, Федор Васильевич Лопухов, был одним из флагманов советского балета, исследующим новые формы и жанры танца. Его Танцсимфония (1923) на музыку Четвертой симфонии Бетховена открыла возможность обращения хореографов к самой сложной и грандиозной оркестровой музыке как источнику вдохновения для танца. Силами своих учеников пятых-шестых классов Академия воссоздала Первую часть танцсимфонии, представленную в рамках празднования на сцене Эрмитажного театра 17 марта. А научное обсуждение исторического открытия Лопухова состоялось в День театра в музее Академии, где в течение дня практики и теоретики освещали проблемы симфонизма, как обозначенные первой танцсимфонией, так и определявшие дальнейшее развитие жанра в балетном театре ХХ века. Открыло конференцию выступление Федора Лопухова-младшего, возобновившего фрагмент легендарного балета своего деда для Академии. Тема возобновления «Величия мироздания» продолжилась в докладах балетоведа А.А. Соколова-Каминского, балетмейстеров Н.Н. Воскресенской и А.В. Тихомировой. Среди других тем: рассказ доцента Академии Е.Н. Байгузиной о Павле Гончарове, авторе рисунков к «Танцсимфонии» и профессора Л.И. Абызовой – о продолжении исканий Лопухова в творчестве Игоря Бельского. В докладах звучали имена и зарубежных балетмейстеров Л. Мясина, Дж. Ноймайера, М. Бежара.
С.В. Лаврова и Л.И. Абызова.
Н.Н. Воскресенская и Л.И. Абызова.
Особым событием конференции стали воспоминания декана Исполнительского факультета, профессора М.А. Васильевой о работе с Федором Васильевичем Лопуховым в Кировском театре при постановке им фокинских балетов «Египетские ночи» и «Карнавал».
В рамках конференции прошла презентация изданий Академии. Слушателям был представлен буклет к 100-летию Танцсимфонии, созданный Г.Л. Петровой (текст Л.И. Абызовой), книга доцента каф. балетоведения С.В. Шабановой «Театральные искания Михаила Шемякина» и шестой выпуск Альманаха студенческих работ, который выпускается кафедрой балетоведения.
Е.Р. Адаменко, Г.Л. Петрова, Л.И. Абызова.
Текст: Н.Н. Зозулина
Фото: А. Лушпа.
25 марта в Кабинете истории русского балета им. М.Х. Франгопуло состоялась организованная кафедрой балетоведения в рамках дискуссионного клуба балетных критиков «Голос молодых» встреча с итальянским хореографом Тони Канделоро – реконструктором балета Ц.Пуни «Дочь фараона» в хореографии М. Петипа. Прекрасным синхронным переводчиком беседы выступил преподаватель мужских классов Академии Фетон Миоцци. Студенты и педагоги смогли расспросить хореографа о его творческом пути и о том, как возник его интерес к восстановлению балетных спектаклей. Но, конечно, главной темой для обсуждения стала премьера возобновлённого балета, прошедшая в Мариинском театре 24 марта.
Синьор Канделоро поведал секреты работы над постановкой, которые, по его собственному утверждению, секретами и не являются. При восстановлении хореографии он опирался на хранящиеся в Гарварде нотации Н. Сергеева, для расшифровки которых нужно уметь работать с системой записи танцев В. Степанова. Хореограф отметил, что его помощником в работе с записями был Хуан Бокамп; в то же время великую роль сыграли и воспоминания учивших Тони Канделоро педагогов, передававших ему знания русских балетных текстов, полученные от императорских балерин – Ольги Преображенской, Юлии Седовой, Любови Егоровой. Так одна из вариаций Аспиччии имеет отношение к образу Анны Павловой, другая – с кинжалом – Матильды Кшесинской.
Тони Канделоро с удовольствием, подробно и обстоятельно, отвечал на вопросы из зала. Он рассказал о сложностях, с которыми столкнулся при работе над восстановлением вариаций. Ведь, как известно, их записи относятся к разным периодам большой жизни спектакля. Он напомнил собравшимся, что в зависимости от исполнительницы главной партии менялись и особенности исполнения роли Аспиччии. Вместе с Х. Бокампом он анализировал несколько версий, дабы создать одну, идеально соответствующую воспроизводимой эпохе. В новом балете хореографический текст роли разработан одинаково для всех составов, но эмоциональная составляющая роли очень зависит от индивидуальности каждой балерины.
Один из заданных студентами вопросов касался различия старой и новой стилистики танца: «Насколько современная публика, избалованная изобилием фуэте, пируэтов, высоким подниманием ног способна воспринять аутентичную хореографию Петипа?» На что хореограф ответил, что, если судить по реакции премьерной публики, зрители прекрасно восприняли их попытку представить эстетику XIX века. А артисты балетной труппы Мариинского театра своей вовлеченностью, заинтересованностью и энергией показали ее красоту и донесли новое понимание виртуозности, которое не сводится к количеству пируэтов и задиранию ног к голове, а несет в себе духовное начало.
В завершении встречи Тони Канделоро выразил свою удовлетворенность прозвучавшими вопросами и пожелал студентам и дальше оставаться заинтересованными в своей профессии и брать только лучшее из мира искусства. Он надеется, что спустя время сможет посетить Академию вновь и услышать новые мнения о своей работе. В свою очередь педагоги кафедры балетоведения пожелали, чтобы его планы на новые проекты были также связаны с Россией, тем более что балетмейстер в настоящее время собирает материал для воскрешения балета М. Фокина «Павильон Армиды».
Текст: Илида Исхакова, бакалавр, 4 курс.
Фото: Мария Курбатова, бакалавр, 4 курс.
17 марта в Эрмитажном театре прошёл концерт «В честь Фёдора Васильевича Лопухова» в исполнении воспитанников Академии, посвященный 100-летию танцсимфонии Ф. В. Лопухова «Величие мироздания». В концерте приняли участие воспитанники младших, средних классов, студенты старших курсов. Перед показом танцевальных номеров ректор Академии Н.М. Цискаридзе и профессор кафедры балетоведения Л. И. Абызова рассказали о значении творчества Ф. В. Лопухова для русского балета, а декан исполнительского факультета М. А. Васильева поделилась воспоминаниями о работе с балетмейстером.
7 марта 1923 года в Петрограде состоялся единственный показ танцсимфонии Ф. В. Лопухова на музыку Л. Бетховена. Впоследствии предпринималось несколько попыток восстановления ее хореографии, однако, сейчас это произведение, открывшее новый жанр балетных постановок, который живет и сегодня – жанр танцсимфоний, не идет ни на одной сцене. Академия решила отметить 100 лет со дня показа балета «Величия мироздания» и подготовить первую его часть, воссоздав хореографию по записям балетмейстера. Над этим работал Фёдор Лопухов-младший, наследник Фёдора Васильевича.
В концерте были показаны и другие номера в хореографии Ф. В. Лопухова: вариация Феи Сирени из балета «Спящая красавица», вариация-пиццикато Раймонды из балета «Раймонда», дуэт Тараса и Оксаны из балета «Тарас Бульба», а также несколько миниатюр из одноактного балета «Картинки с выставки» на музыку М. Мусоргского («Старый замок», «Сад Тюильри», «Балет невылупившихся птенцов», «Лиможский рынок»), которые впервые были продемонстрированы на петербургской сцене. Над постановкой и репетицией номеров вместе с Ф. Лопуховым-младшим работали педагоги Академии: В. Грязнов, И. Желонкина, Е. Забалканская, Ю. Касенкова, Ф. Миоцци, В. Омельницкая, Е. Порывкина, П. Рассадина.
«Фёдор Васильевич Лопухов внёс колоссальный вклад в развитие балета, – отметил ректор Академии Н. М. Цискаридзе, – и во многом русский балет в том виде, в каком мы его знаем и любим, существует потому, что когда-то Лопухов спас значительное количество шедевров и внёс многое своего. Его руководство балетом пришлось на то время, когда постоянно решался вопрос – стоит ли сохранять классику или нужно делать только новое? Исходя из требований ситуации, ему пришлось доставлять то, чего никогда не было в балетах Петипа. А в них не было многих знакомых нам вариаций – на эту музыку существовали мизансцены. Например, большое количество людей в мире уверено, что вариация Феи Сирени в балете «Спящая красавица» или вариация-пиццикато Раймонды – это сочинения Петипа».
По словам Цискаридзе, благодаря демократичному характеру Лопухова многие вариации в балетах стали ставить и другие балетмейстеры. Так в балете «Корсар» появились танцы, поставленные А. Чекрыгиным, В. Пономарёва, а затем В. Чабукиани. И в концерт было включено па де де из балета «Корсар», которое появилось как раз в то время, а также вариация Гюльнары и Трио одалисок в хореографии М. Петипа. Эти номера, а также вариации Лауренсии и Паскуалы из балета А. Крейна «Лауренсия» в хореографии В. Чабукиани, показанные во второй части концерта, войдут в выпускной спектакль 2023 года.
К юбилейному концерту был также подготовлен буклет «100 лет танцсимфонии "Величие мироздания" в постановке Ф.В. Лопухова».
Проект осуществляется в рамках программы стратегического лидерства «Приоритет 2020» и включает, помимо концерта, научно-практическую конференцию «В честь танцсимфонии», которая пройдет в Академии 27 марта.
Фото: Андрей Лушпа и Мария Бахтинова.
В весеннем полугодии Академия Русского балета имени А.Я. Ваганова продолжает сотрудничество с «Газпром школой Санкт-Петербург». Оба учебных заведения проводят цикл совместных просветительских (историко-культурных) встреч по различным тематикам.
Так 27 февраля учащиеся 7/II курса Исполнительского факультета посетили «Газпром школу Санкт-Петербург», где учитель русского языка и литературы, победитель конкурса «Учитель года – 2016» Александр Михайлович Шагалов провел для них литературный мастер-класс на тему «Русский футуризм: эксперимент ради эксперимента или новое слово в русской поэзии?».
Уже на следующий день, 28 марта, туда же отправилась библиотекарь Академии, кандидат искусствоведения Марья Юрьевна Гендова. Она провела междисциплинарную лекцию на стыке искусства и науки «Расскажи мне о море, или образ моря на ответственной балетной сцене XIX–XXI веков»» для учащихся 7-9 классов «Газпром школы Санкт-Петербург».
9 марта в нашу Академию из Газпром школы приехала педагог по французскому языку Алина Валерьевна Вильданова, которая провела мастер-класс «Диалог об иностранных языках и зачем их учить» для учащихся 2/6 класса.
13 марта для учащихся 5/9 классов Академии прошел мастер-класс «Проектное мышление – основа роста», который провел учитель истории и обществознания «Газпром школы Санкт-Петербург» Илья Сергеевич Семенов, победитель федерального конкурса «Флагманы образования» и конкурса «Лучший учитель РФ» в рамках Приоритетного национального проекта «Образование».
Учащиеся «Газпром школы Санкт-Петербург» приглашены на концерт «В честь Федора Васильевича Лопухова», который пройдет 17 марта в Эрмитажном театре. Для него воспитанники Академии готовят первую часть танцсимфонии «Величие мироздания», хореографические миниатюры из цикла «Картинки с выставки» М. Мусоргского и другие номера в хореографии Ф. В. Лопухова.
До середины мая запланирован еще ряд мероприятий в рамках сотрудничества двух школ, в том числе совместные дискуссии и мастер-классы.
10–11 марта в Академии русского балета имени А.Я. Вагановой прошла IX Международная научно-теоретическая конференция «Hommage à Petipa / Посвящение Петипа», ежегодно проводимая кафедрой балетоведения. Подтема этого года: «Наука о балете в мире цифровых технологий».
Мариус Иванович Петипа, француз по происхождению, русский по духу, больше пятидесяти лет служил в Мариинском театре. Его творчество ознаменовало высокий подъем в истории русского балета во второй половине XIX века, а спектакли составили классическое наследие, разошедшееся по мировым сценам – «Спящая красавица», «Лебединое озеро», «Жизель», «Пахита», «Баядерка», «Дон Кихот», «Раймонда», «Эсмеральда», «Дочь фараона». В этом году Академия Вагановой праздновала уже 205-летие со дня рождения Петипа. Традиционно, 11 марта, в дань его памяти участники и гости конференции посетили могилу балетмейстера в Некрополе мастеров искусств Александро-Невской Лавры и возложили цветы.
Конференция открылась приветственным словом ректора Академии Николая Максимовича Цискаридзе и проректора по научной работе и развитию Светланы Витальевны Лавровой. Участниками конференции выступили ведущие исследователи хореографического искусства – Л. И. Абызова, М. Водзицкий, Н. Н. Зозулина, В. А. Майниеце, О. Н. Макарова, А. А. Соколов-Каминский, И. А. Пушкина, В. И. Уральская, О. А. Федорченко и др. Научный тон выступлениям был задан в первом же докладе «О направлениях исследований искусства танца» главного редактора журнала «Балет» Валерии Иосифовны Уральской. В последующих докладах разрабатывались как теоретические, так и исторические аспекты балетоведения. Их сквозной темой, безусловно, оставалось творчество Петипа, в том числе его малоизвестные балеты, танцы в операх, дальнейшие редакции и реконструкции его постановок. Однако список докладов не исчерпывался творческой деятельностью балетмейстера. Прозвучали темы о деятелях балетного искусства его времени, а также предшествующего и последующего поколений, представленных в неразрывной связи с эпохой Петипа.
Главный редактор журнала "Балет" В.И. Уральская и профессор Академии Л.И. Абызова.
В духе новых веяний и технического прогресса отдельную сессию составили доклады о цифровых технологиях и оцифровке балетных материалов и документов российских хранилищ – ЦГАЛИ, РГИА, Санкт-Петербургской Театральной библиотеки и Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина. В выступлениях сотрудников архивов, в том числе директоров, предстала комплексная картина «цифровой стратегии» фондохранилищ и была озвучена ценнейшая информация для молодых ученых и студентов по ориентированию в архивном наследии. Докладчики приоткрыли завесу тайны над ценными балетными материалами, ждущими своего исследователя. Цифровые технологии использовались и в проведении конференции: часть докладов была представлена дистанционо, а слушатели имели возможность просмотра конференции онлайн.
Директор ЦГАЛИ Л.И. Николаева и ведущая сессии К.А. Козлова.
Выступает директор Санкт-Петербургской Театральнойц библиотеки А.Г. Гай.
В рамках конференции прошла презентация виртуального Музея Академии, который в скором времени станет доступным для всех пользователей сети Интернет. Интерес вызвала и презентация книги доктора искусствоведения Игоря Васильевича Ступникова «Петербургский балет» (последнее издание 2021 г.), представляющей собрание биографических статей о петербургских мастерах балета, вплоть до тех, кто является ныне лицом балетных трупп Мариинского, Михайловского театров, Театра им. Якобсона, Театра Б. Эйфмана. Ирина Владимировна Кузьмина преподнесла в дар Академии Вагановой от Академии художеств альбом В. В. Загонека «Альфред Эберлинг. Мастерская художника». Одной из постоянных моделей этого художника была балерина Тамара Карсавина.
После выступлений слушатели и докладчики с интересом принимали участие в обсуждениях докладов, в ходе которых рождались темы и вопросы для дальнейшего рассмотрения и изучения. Результаты, возможно, обнаружат себя на следующей, юбилейной, конференции «Hommage à Petipa / Посвящение Петипа».
Текст: Полина Кондратова.
Фото: Андрей Лушпа, Виктор Васильев, Марина Радина.
22 февраля 2023 г. Лаборатория медико-биологического сопровождения хореографии Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой в рамках проекта «Здоровьесберегающие технологии в хореографии» Стратегической программы «ПРИОРИТЕТ 2030» провела круглый стол на тему: «Развитие балетных данных учащихся младших классов».
Цель проведения круглого стола – оптимизация процесса двигательного обучения и развития физических данных будущих артистов балета методами и средствами классического танца в синергии с методами естественных наук (кинезиологии, биомеханики и медицины).
Задачами круглого стола были:
1. Обсуждение проблем развития физических данных учащихся подготовительного отделения и младших классов Академии.
2. Представление педагогами специальных дисциплин авторских методических приёмов и методов развития физических данных будущих артистов балета средствами хореографии.
3. Обсуждение результатов научно-практической работы участников Лаборатории медико-биологического сопровождения хореографии.
В работе круглого стола приняли участие сотрудники Академия Русского балета имени А.Я Вагановой.
С приветственным видеообращением к участникам круглого стола обратился ректор Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой, профессор Николай Максимович Цискаридзе.
Проректор по учебно-воспитательной и социальной работе Академии Татьяна Ильинична Головина в своём выступлении подчеркнула важность оптимизации процесса развития балетных данных воспитанников Академии, где совместная работа педагогов, тренеров и врачей может принести ощутимый результат и повысить качество обучения классическому танцу.
Далее присутствующие заслушали и обсудили доклады участников круглого стола:
1. Первый проректор Академии Жанна Исмаиловна Аюпова: «Развитие балетных данных учащихся младших классов».
2. Заведующая здравпунктом Академии Джоева-Ануфриева Марина Умаровна: «Здоровый образ жизни для сохранения профессиональных данных».
3. Доцент Комолова Людмила Ивановна: «Важные условия для поступления в Академию: выворотность, стопа, прыжок, координация и внешний вид».
4. Старший преподаватель Алканова Елена Георгиевна: «Основные данные для уроков классического танца».
5. Преподаватель Завалишин Дмитрий Сергеевич: «Сложности научного определения базовых балетных терминов».
6. Доцент Еникеева Галина Александровна: «Развитие балетных данных учащихся младших классов».
7. Преподаватель Чмиль-Бабовникова Елена Николаевна: «Природные данные при поступлении в Академию».
8. Преподаватель Куренкова Татьяна Петровна: «Педагогическая преемственность в развитии балетных данных».
9. Преподаватель Омельницкая Виктория Викторовна: «Коррекция осанки методом хореографии у воспитанников подготовительного отделения Академии».
10. Преподаватель Макаренко Мария Витальевна: «Особенности работы с детьми, имеющими гипермобильность коленных суставов».
11. Преподаватель Токарев Алексей Геннадьевич: «Гимнастика – как форма помощи для развития балетных данных».
12. Доцент, к.м.н., Степаник Ирина Анатольевна: «Разработка и внедрение комплекса упражнений для коррекции крыловидных лопаток у воспитанников младших классов».
13. Травматолог-ортопед, д.м.н., Щепкина Елена Андреевна: «Профилактика перегрузочных болезней и травм у обучающихся классическому танцу».
В заключение круглого стола участники посетили открытый урок преподавателя подготовительного отделения Омельницкой Виктории Викторовны, где она продемонстрировала специальный комплекс упражнений для коррекции осанки и синдрома крыловидных лопаток.
Фото - Андрей Лушпа.
С 10 по 22 февраля в Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой проводится очередной этап проекта «Здоровьесберегающие технологии в хореографии» в рамках Программа стратегического академического лидерства «ПРИОРИТЕТ - 2030». Задачами настоящего этапа на 2023 году является внедрение в практику хореографического образования методик и разработок мероприятий по коррекции опорно¬двигательного аппарата, совершенствованию физических качеств и профилактики профессионального травматизма, разработанных в 2022 году, а также проведение научно-исследовательских работ.
По итогам работы 22 февраля в Академии состоится круглый стол «Развитие балетных данных учащихся младших классов», для участия в котором приглашаются педагоги специальных дисциплин.
Руководитель проекта – Степаник И.А., к.м.н., доцент., зав. Лабораторией МБСХ Академии; координатор проекта – Головина Т.И., к.н., Проректор по учебной, воспитательной и социальной работе Академии.
Проект «Здоровьесберегающие технологии в хореографии» предусматривает разработку, обоснование и внедрение мер, направленных на сопровождение артиста балета на определенных этапах его жизни, начиная от выбора профессии, процесса обучения, непосредственного осуществления профессиональной деятельности с позиций сохранения и укрепления здоровья, совершенствования опорно¬двигательного аппарата и систем обеспечения и регуляции движений, профилактики профессионального травматизма.
Смысловым ядром проекта «Здоровьесберегающие технологии в хореографии» как модуля программы «Приоритет 2030» являются три ключевых направления:
1. «Технологии здоровья».
2. «Медико-биологическое сопровождение».
3. «Совершенствование учебно-образовательных программ».
Целью проекта является оптимизация процесса двигательного обучения будущих артистов балета методами и средствами естественных наук (кинезиологии, биомеханики, возрастной и спортивной физиологии, спортивной медицины), создать структурированную систему медико-биологического сопровождения хореографии, которая позволит артисту балета путем использования здоровьесберегающих технологии выйти за горизонт ограничений физического тела.
Академия выпустила сборник статей предыдущей конференции, проходившей 29-30 ноября 2022 года.